中新網(wǎng)北京2月1日電(記者 王詩堯)“假如我留在家鄉(xiāng)，花香的小城，雨打濕青石板路，買一把茉莉回家……”

　　在2025蛇年春晚舞臺，一首由閆妮、殷桃、宋佳、蔣欣演唱的《假如》曲終，互聯(lián)網(wǎng)上隨即“聽取媽聲一片”。一襲裸色長裙，裝點著閃爍花朵的閆妮，用溫柔的歌聲，訴說著一段過往的美好回憶。

　　即便已經(jīng)是春晚的“?？汀?，閆妮每一次上臺前都還是會緊張萬分，“畢竟這是一個億萬觀眾關注的舞臺”。對舞臺、觀眾始終懷有敬畏心，是閆妮多年來不變的準則。

　　褪去“明星”外衣，私下里的閆妮臉上始終掛著標識性的微笑。在她身上，你可以感受到娛樂圈里少有的真誠感，即便是初次見面的人，也能在交談中卸下心防，仿佛老友般親昵互動。閆妮不愛說假話，更有讓人敢說真話的魅力。

　　曾經(jīng)有演員對她說，“閆妮你長得太普通了?！遍Z妮笑著回復，“我還以為你會說啥好詞呢？我也覺得自己長得很普通?！?/p>

　　誰知對方話鋒一轉(zhuǎn)：“正是因為你的普通，演戲不會讓人出戲，可能將來你的職業(yè)生涯會比別人更長一些。”

　　“普通并不是一件壞事?！遍Z妮認可這句評價，“我確實不是長相或者條件很出眾的人，以前可能是需要我演很多次配角，之后大家才會認識我，慢慢、慢慢地我才會演到一個主要的角色。”

　　好在她不貪心又足夠努力，曾經(jīng)覺得有戲拍就很幸福的閆妮，用無數(shù)個大大小小的角色為自己鋪出一條通往主角的路。

　　或許在一些人眼中，“普通”是劣勢，而閆妮清楚“普通”才是人間常態(tài)，是認識自我的第一步。

　　以下是閆妮的自述，根據(jù)對話內(nèi)容整理。

　　“他們從來不覺得我是明星”

　　小時候我生活在西安的南小巷，差不多一直生活到初中畢業(yè)，那里就是我的“小巷人家”。

　　我們過去的鄰里關系跟劇里一樣，隨便喊一嗓子全都能聽見，隔壁家干了啥、吃什么飯都清清楚楚。我們的關系幾十年了都還在，現(xiàn)在父母年紀大了，我有時候在外面拍戲照顧不過來，還是我過去的朋友、校長，和這群鄰居幫我來照顧我爸媽。

　　我原來有個鄰居身體不太好，我們就幫她在網(wǎng)上查到，有個醫(yī)院的醫(yī)生能給她做手術。后來她來北京看醫(yī)生，也是我陪她一起，我也不認識醫(yī)生，就四處幫忙打聽陪著她看病。

　　我們是從小到大的交情，她也從來沒覺得我是個明星，我們有什么忙都是互相幫。比如，我有事的時候把父母交給她，我會很安心。

　　說來也奇怪，現(xiàn)在鄰居之間就很難有這種深厚的感情，可能對面的鄰居還能知道是誰，但你說樓上樓下住的人你認識嗎？有一天，樓上有個人來問我“你是不是買藥送到我家了”？他敲門，我都不敢開，因為真不認識。

　　我挺懷念以前的日子，比如我有時候叫朋友來家里，我們就一直聊著以前的事，其實都聊了800遍了，但每次還在聊。我也回過我的南小巷，可惜那兒的樓太老了，幾乎全都拆了。

　　我印象特別深的是，有一次我在西安拍戲，當時有個鄰居恰巧看到我，我倆是5歲的時候一塊玩，有40多年都沒見過面了。第一天的時候，她就站在人群里喊我“閆凱艷”，我當時還納悶，這人怎么知道我叫閆凱艷？但是她也沒上前找我，就這么過去了。

　　沒想到第二天她又來了，還是喊著“閆凱艷”，我說這人怎么連著兩天都叫我是啥意思呀？我就過去問她，你是誰呀，怎么老叫我閆凱艷？她就說了名字，我這才記起來，還問她昨天咋不直接來找我？她就說，我找你干嘛，你要不認識我，反正第二天我還來喊你。

　　特別好笑的是，我?guī)缀跤洸磺逦覀z小時候一塊玩時的事了，因為我跟她不是一個單元的，她是五單元的，我是四單元的。但我記得她奶，她奶可厲害了，我每次去她家都特別害怕她奶，我和她說，我現(xiàn)在都記得她奶的樣子(笑)。

　　將人生不如意都譜成曲

　　今年除夕，我和蔣欣一起在春晚給大家表演，唱歌我倆都不是專業(yè)的，候場的時候就互相鼓勵著，恍惚間仿佛回到了拍《小巷人家》的日子。

　　一開始正午找我來合作，我當時特別興奮。他們讓我看看劇本，還記得看完我就說，我咋覺得宋瑩好像更出彩？

　　因為我這個人還是有很多的技能，還想施展一下。但我一看黃玲這個人咋感覺有點，說不出來的那種感覺，不太好掌握。后來我在劇本上寫了很多東西，也拿著去找導演討論過兩次劇本，慢慢地在演戲的過程中，才感受到黃玲的魅力。

　　相比于宋瑩和林工那種理想夫妻，黃玲和莊超英這對就是比較真實、現(xiàn)實的夫妻，可能不管在哪個年代，這種夫妻都很常見。他們倆可能是通過別人介紹，雙方大部分條件差不多，就這么在一起了。

　　莊超英是一個搞教育的人，初中畢業(yè)的黃玲對教育、文化還是很崇敬的，會想著找到這樣一個人，之后生了孩子對孩子的教育也是好事。但誰能想到，兩人在一起后慢慢發(fā)現(xiàn)對方的家庭是“那樣”的。

　　不過那個年代的人怎么著都是過一輩子，如果是現(xiàn)在的人肯定就不過了。我也看到網(wǎng)上很多人說還不如別過了，可是你要是真離了，也未必就能保證更幸福。

　　胡適曾經(jīng)說過，“世間最可厭惡的事，莫如一張生氣的臉”。有時候越是自己的親人，越會將自己不堪的一面展露出來，但黃玲不是這樣的人，她很尊重自己的兒女、親人。

　　比如對待鵬飛(莊超英妹妹的兒子)，黃玲依然拎得清，即便隔了丈夫這層關系，但她不卑不亢，恰到好處地給予鵬飛親情與愛，后來這些也反哺了回來，對吧？

　　我們講“人生不如意事十之八九”，但黃玲把這八九分的不如意都變成了美好的東西，所以最后她才會真的發(fā)自內(nèi)心地說“我好幸福啊”。

　　這個角色其實不好演，要去挖很多細節(jié)。比如我在對女兒說“你讓我很失望”的那場戲，其實我早就想好要在戲里吹口琴，還特地去買了三把口琴。

　　黃玲一直都說宋瑩永遠跟我站在一起，但是莊超英從來沒跟我站在一起，可是那天我第一句話就跟女兒說，我今天跟你爸站在一起，首先表明了我的觀點，最后我跟她說你讓我很失望。

　　說完這句話，黃玲吹了一段口琴，劇里呈現(xiàn)的就是我的一個背影。我其實現(xiàn)在也不會吹口琴，也不知道為啥我覺得我就要吹(笑)，但在那一刻吹上一段口琴來烘托氛圍，就很有一種電影感。

　　其實人生就像一首曲子嘛，它有各種章節(jié)，可能我這一個章節(jié)就到這了，最后用一段音樂來化解我和女兒(之間的沖突)。

　　該醺時醺，該醒時醒

　　這些年來，我身邊的人一直沒有太多變化，我也就沒怎么變，但演戲不一樣。

　　人們常說，藝術來源于生活，高于生活。所以即便是演生活劇，除了要生活，更要演，一定要有設計。我該怎么讓人物豐富起來？其實就是我對生活的一種提煉，給她設計故事、準備道具、調(diào)整節(jié)奏等等，需要大量的思考。同時觀察對手的表演，他們有什么變化，我也要調(diào)整我的變化。

　　前陣子我看到沙溢瘦了好多，我還挺感慨的，他說人生有時候是需要一些改變，我覺得演員也一樣。就像《武林外傳》之前，我也不知道我能演喜劇，我只演過小品。

　　早些年接不到戲的時候，是郭達老師帶著我去演小品，那個時候我和許多老師都合作過，黃宏老師我們也一起演過。

　　但我還真是從來沒問過為啥會挑中我，等下次見到郭達老師我一定問問。演小品和演喜劇不一樣，小品有它的節(jié)奏，而喜劇比正劇還難，因為你想讓別人笑，而且是發(fā)自內(nèi)心的笑，不容易。

　　我小的時候可能也有人說過我有意思，但沒有人系統(tǒng)地說過我有意思，我也不知道我哪兒有意思。

　　不過我這人確實好像走到哪兒都挺喜劇的，就像《小巷人家》之前我和蔣欣沒合作過，我們倆的第一場戲就是吃冰棍。我那個冰棍也挺奇怪，怎么到我手上就掉了半根，我就拿著吃，她見了就笑。本來她就比我高，我感覺跟她在一起很有安全感，之后她有啥都跟我說，我們倆就這么親近起來。

　　現(xiàn)在大家總說我“微醺”，我都搞不明白這是從哪兒來的，有時候他們說我這句話的時候，我看他們還笑了。我就想只要你們高興就行，大家覺得開心也是對我的一種肯定。

　　我還是我這個人，該醺的時候醺，該醒的時候也醒的。(完)