中新網(wǎng)杭州9月18日電 題：文化觀察：婺劇《三打白骨精》緣何圈粉海內(nèi)外年輕人？

　　作者 嚴(yán)格 林波

　　當(dāng)孫悟空的金箍棒劃出炫目的激光軌跡，當(dāng)白骨精的變臉絕技引發(fā)全場(chǎng)驚呼，當(dāng)無(wú)人機(jī)載著發(fā)光蜜蜂盤旋在觀眾眼前，婺劇的創(chuàng)新演繹正吸粉無(wú)數(shù)。9月17日晚，第十九屆中國(guó)戲劇節(jié)展演劇目婺劇《三打白骨精》在浙江杭州上演，現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，人氣爆滿。

　　“中國(guó)戲曲竟然可以這么酷！”來(lái)自西班牙的觀眾馬里奧說(shuō)，“我從未見過(guò)如此豐富的藝術(shù)形式——歌唱、舞蹈、武術(shù)、雜技在同一時(shí)空完美呈現(xiàn)。雖然語(yǔ)言不通，但完全能理解故事和情感。”

　　截至目前，婺劇《三打白骨精》已出訪21個(gè)國(guó)家和地區(qū)，預(yù)計(jì)2025年浙江婺劇藝術(shù)研究院(以下簡(jiǎn)稱“浙婺”)將完成出訪70個(gè)國(guó)家，演出超600場(chǎng)的目標(biāo)。

　　以《三打白骨精》為代表的婺劇緣何圈粉海內(nèi)外年輕人？

　　“在壓縮拖沓節(jié)奏、放大精彩章節(jié)的同時(shí)，程式化與虛擬性作為戲曲寫意美的藝術(shù)靈魂，絕不能丟。”近日，浙婺黨總支副書記嚴(yán)立新道出改革核心。

　　流行于金華、麗水、衢州一帶的婺劇歷史悠久。明清時(shí)期，各劇種的戲班相繼涌入金麗衢地區(qū)，與本地的民間音樂(lè)、文化習(xí)俗相融合，最終形成了高腔、昆曲、亂彈、徽戲、灘簧、時(shí)調(diào)6種聲腔相互交融的婺劇藝術(shù)。

　　2008年，婺劇被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　時(shí)代在變，觀眾需求也在變。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲如何在國(guó)際市場(chǎng)上永葆競(jìng)爭(zhēng)力，這是包括婺劇在內(nèi)的戲曲從業(yè)人員一直在思考的重心。在嚴(yán)立新看來(lái)，必須創(chuàng)新。多年來(lái)，婺劇正是憑借戲曲文化的特色傳承與創(chuàng)新，在海內(nèi)外收獲了諸多掌聲。

　　以婺劇《三打白骨精》為例，其創(chuàng)新堪稱大膽——融入變臉、變衣，現(xiàn)代舞美的聲光電，甚至用無(wú)人機(jī)替代傳統(tǒng)道具。

　　“但創(chuàng)作者始終恪守底線——所有這些創(chuàng)新都服務(wù)于角色塑造和故事講述。”嚴(yán)立新如是說(shuō)。

　　在婺劇《三打白骨精》中飾演白骨精的中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者楊霞云坦言：“我們不是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，每個(gè)改動(dòng)都是為了給角色增添精彩。”

　　在一次次演出后收集觀眾反饋，尤其是年輕觀眾的觀感，成為浙婺打磨作品的重要依據(jù)，也是“吸粉”的秘籍之一。

　　譬如，婺劇《白蛇傳》《穆桂英》等包含愛(ài)與救贖主題的劇目，通過(guò)“文戲武做、武戲文唱”的獨(dú)特表演體系，將人物內(nèi)心活動(dòng)外化為形體語(yǔ)言，讓外國(guó)觀眾能跨越語(yǔ)言障礙，直接感受藝術(shù)共鳴。

　　好作品要“打磨”，新觀眾同樣需要培育。

　　2008年開始，浙婺就開始推出“婺劇進(jìn)校園”活動(dòng)，并經(jīng)歷了從“送戲”到“種戲”的質(zhì)變。

　　據(jù)嚴(yán)立新介紹，最初只是簡(jiǎn)單送節(jié)目進(jìn)校園，現(xiàn)在則派出資深演員駐校擔(dān)任輔導(dǎo)員，幫助學(xué)生排演節(jié)目，“讓孩子們從感性認(rèn)識(shí)上升到親身實(shí)踐，這是培養(yǎng)年輕觀眾的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變。”

　　眼下，戲曲和年輕人的“碰撞”越來(lái)越頻繁。在浙江師范大學(xué)就讀的莫桑比克留學(xué)生劉奕辰十分喜愛(ài)婺劇，還學(xué)習(xí)了婺劇《三請(qǐng)梨花》薛丁山唱段。

　　嚴(yán)立新將國(guó)際成功歸功于“綜合美”的展現(xiàn)：“徽胡與交響樂(lè)的結(jié)合，傳統(tǒng)武打與現(xiàn)代燈光技術(shù)的融合，給外國(guó)觀眾帶來(lái)了前所未有的視聽沖擊。”

　　當(dāng)然，作品創(chuàng)新的背后，更是演員們的共同成長(zhǎng)。在浙婺，有一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)——為了幫助新人成長(zhǎng)，一級(jí)演員、二級(jí)演員甘當(dāng)配角，不遺余力傳授經(jīng)驗(yàn)。

　　譬如，楊霞云的老師——婺劇名家陳美蘭在38歲正年富力強(qiáng)時(shí)，就開始力推新人，對(duì)學(xué)生傾囊相授，把舞臺(tái)中心讓給年輕人。

　　“一部?jī)?yōu)秀的大戲并不專屬于某一名演員，年輕人能賦予傳統(tǒng)劇目新活力、新內(nèi)涵。”陳美蘭說(shuō)，要保持傳統(tǒng)文化歷久彌新、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，就要靠新人不斷接力。

　　在浙婺資深演員的帶領(lǐng)下，不少年輕人獲得了寶貴的參演機(jī)會(huì)。

　　婺劇《三打白骨精》中扮演八戒的“90后”演員董旭陽(yáng)剛剛獲得2025年“新松人才”浙江省青年戲曲演員大賽文戲組第一名。而數(shù)年前，他還只是個(gè)“翻跟頭的龍?zhí)籽輪T”。

　　嚴(yán)立新說(shuō)：“人才的高度就是事業(yè)的高度。我們通過(guò)以演帶練、以演帶訓(xùn)，讓年輕演員在每年約500場(chǎng)的演出中不斷改進(jìn)不足。”

　　也正是這種培養(yǎng)模式讓婺劇藝術(shù)薪火相傳，年輕演員帶來(lái)的新視角與老一輩藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，形成了創(chuàng)新的良性循環(huán)。

　　“梅花香自苦寒來(lái)。婺劇的成功，我覺(jué)得正應(yīng)了那句話，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。”中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉在第十九屆中國(guó)戲劇節(jié)上如是說(shuō)。

　　婺劇《三打白骨精》的成功提供了傳統(tǒng)藝術(shù)年輕化的中國(guó)方案，堅(jiān)守藝術(shù)本質(zhì)，大膽融入現(xiàn)代元素，積極運(yùn)用科技手段，重視年輕觀眾培養(yǎng)，開拓國(guó)際視野，它不是簡(jiǎn)單迎合年輕人，而是用當(dāng)代語(yǔ)匯重新詮釋傳統(tǒng)價(jià)值，這種創(chuàng)新才具有可持續(xù)性。(完)