1942年，謝飛出生于陜西延安，1965年從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后留校任教，張藝謀、陳凱歌等知名導(dǎo)演都是他的學(xué)生。1978年，謝飛執(zhí)導(dǎo)個人首部電影《火娃》，正式開啟他的導(dǎo)演生涯。

　　1992年9月，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《秋菊打官司》獲得威尼斯國際電影節(jié)“金獅獎”；1993年2月，謝飛導(dǎo)演的《香魂女》獲得柏林國際電影節(jié)“金熊獎”；1993年5月，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》又?jǐn)孬@了戛納國際電影節(jié)“金棕櫚大獎”。一年之內(nèi)，歐洲三大電影節(jié)的最高獎項，全部被謝飛師徒三人承包。

　　作為中國第四代導(dǎo)演的代表人物，他曾在不同場合稱贊學(xué)生們的才華。“北京電影學(xué)院近30年發(fā)現(xiàn)了兩個天才，一個是賈樟柯一個是萬瑪才旦，他們都稱得上是作家電影導(dǎo)演。”

　　2019年的第三屆平遙國際電影展上，謝飛和影展創(chuàng)始人賈樟柯為張藝謀頒發(fā)“臥虎藏龍東西方交流貢獻榮譽”，以表彰他為中國電影走向世界所作出的貢獻。三位享譽國際的導(dǎo)演在那晚的“站臺”露天影廳完成薪火傳遞。

　　電影教育的踐行者

　　謝飛不僅是導(dǎo)演，也是北京電影學(xué)院的教授、博士生導(dǎo)師。對他來說，拍電影是為了教電影。“我拍電影的目的，是為了獲得真才實學(xué)的本事，把導(dǎo)演課教好。”

　　“像電影這種實踐型的創(chuàng)作專業(yè)，光靠課堂講授、書本知識與口頭知識，是培養(yǎng)不出人才的。”1979年，北京電影學(xué)院青年電影制片廠應(yīng)運而生，此后謝飛拍攝了《我們的田野》《湘女蕭蕭》。20世紀(jì)90年代，在參加了幾個國家舉辦的國際學(xué)生影展后，他逐漸意識到“電影要拍出來見觀眾后才算完成全過程的創(chuàng)作”。

　　于是，在謝飛的組織下，北京電影學(xué)院在國際影視院校聯(lián)合會支持下，于2001年，創(chuàng)辦北京電影學(xué)院國際學(xué)生影視作品展(ISFVF)，面向世界范圍內(nèi)近百所影視院校的師生，通過“評片、看片”來拓寬學(xué)生的廣度與深度。從第一屆僅收到15個國家的作品，到目前參展影片來自全球近百所影視院校，ISFVF已成為世界電影院校之間相互學(xué)習(xí)與交流的園地。

　　謝飛認(rèn)為：“入電影學(xué)的本科學(xué)生，頭兩年你一定要完整地把近百部短片看完，就明白跟你同齡的全世界學(xué)電影的年輕人在電影藝術(shù)、技巧上掌握到什么程度。他們對生活、對世界有什么樣的看法，你就要為自己樹立目標(biāo)。所以，學(xué)生影展是課堂之外一種非常好的現(xiàn)實教育方法。”

　　青年影人的扶持者

　　近年來，謝飛逐漸淡出導(dǎo)演工作，將更多精力投入到對青年電影人的培養(yǎng)中。2017年第一屆平遙國際電影展上，謝飛就擔(dān)任“臥虎”單元的評審。在不同的電影活動場合，謝飛對青年電影人的寄語真摯又樸實。

　　謝飛強調(diào)：“一個導(dǎo)演要明白，劇本是電影的根本，好劇本是成功的基礎(chǔ)。”“作為導(dǎo)演對‘十八般武藝’都要知道，但要知道自己的長處是什么，再去好好發(fā)揮。尤其是對學(xué)影視的年輕人，要去發(fā)掘自己的才華和適合發(fā)展的方向。”

　　至于對每個導(dǎo)演意義重大的“處女作”，謝飛表示，多數(shù)的處女作在表達自我，比如青少年的回憶、自傳體等，但這些在今天幾乎沒有市場。“沒有市場，為什么要花800萬元(人民幣，下同)甚至幾千萬元？100萬元拍的電影和一億元拍的電影，都是90分鐘左右的故事片。”如果沒有市場，為何要花那么多錢？

　　盡管年過八旬，謝飛的思想?yún)s始終走在時代前沿。他對新興的電影形式和傳播方式保持著敏銳的觀察和開放的態(tài)度。在他看來，“從2010年前后，數(shù)字逐漸取代膠片。如今，過去少數(shù)專業(yè)人士才能做的影視作品開放給全民，視聽寫作如同文學(xué)寫作，已成為現(xiàn)代人的第二技能。”

　　課堂上，謝飛不斷給年輕人“安利”融媒體：“你們要熱情地擁抱融媒體視聽寫作的洪流，電影節(jié)也應(yīng)該敞開胸懷，既擁抱‘陽春白雪’，也擁抱‘下里巴人’。條條道路通‘導(dǎo)演’，拍出好的作品，就是好的電影人。”謝飛說。(完)