中新社北京11月4日電 題：當(dāng)西方“遇到”東方，爵士樂(lè)碰撞出怎樣的“火花”？

　　——專(zhuān)訪(fǎng)中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)爵士樂(lè)學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人、常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)黃勇

　　中新社記者 高凱

　　爵士樂(lè)是20世紀(jì)西方音樂(lè)史上獨(dú)具魅力的藝術(shù)形式，以即興演奏、有搖擺感的節(jié)奏、富有特色的器樂(lè)和聲樂(lè)音色，以及演奏者強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格為特點(diǎn)，在世界各地?fù)碛写笈冯S者，尤受年輕人喜愛(ài)。近年來(lái)爵士樂(lè)在中國(guó)也愈加受到歡迎，包括國(guó)家大劇院臺(tái)湖爵士音樂(lè)節(jié)、北京九門(mén)爵士音樂(lè)周在內(nèi)的活動(dòng)蓬勃開(kāi)展。

　　當(dāng)西方“遇到”東方，爵士音樂(lè)文化的融合碰撞究竟呈現(xiàn)出怎樣的“火花”？在與民族民間音樂(lè)的融合中，中國(guó)原創(chuàng)爵士樂(lè)還會(huì)發(fā)酵出哪些非同一般的感受？中新社“東西問(wèn)”欄目近日專(zhuān)訪(fǎng)中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)爵士樂(lè)學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人、常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)黃勇，探討對(duì)相關(guān)問(wèn)題的觀察和思考。

　　現(xiàn)將采訪(fǎng)實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：在您看來(lái)爵士樂(lè)最顯著的特點(diǎn)是什么，最大的魅力在哪里？

　　黃勇：爵士樂(lè)本身就是文化碰撞產(chǎn)生的藝術(shù)形式。2011年，聯(lián)合國(guó)教科文組織將4月30日定為“國(guó)際爵士樂(lè)日”，認(rèn)為爵士樂(lè)是推動(dòng)和平、對(duì)話(huà)、多樣性和相互尊重的通用工具。

　　在我看來(lái)，自由和彼此尊重是爵士樂(lè)的突出特點(diǎn)，也是魅力源頭。在很多比較固定的音樂(lè)模式下，音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用會(huì)有所限制，但在爵士樂(lè)中，表演者可以盡情用自己的方式進(jìn)行表達(dá)。所以，爵士樂(lè)中有很多即興合作，要求表演者在表達(dá)自己的同時(shí)時(shí)刻關(guān)注表演中的合作者，以達(dá)成默契配合。欣賞爵士樂(lè)，很大程度上也是在感受這種表達(dá)和配合，它使得一切非常充盈豐富，充滿(mǎn)變幻。

　　中新社記者：您本人是著名貝斯演奏家，近年來(lái)投入很大精力推廣爵士樂(lè)，包括發(fā)起北京九門(mén)爵士音樂(lè)周、擔(dān)任國(guó)家大劇院臺(tái)湖爵士音樂(lè)節(jié)總監(jiān)等。在您看來(lái)，爵士樂(lè)在中國(guó)經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展路程？

　　黃勇：當(dāng)代中國(guó)開(kāi)始接觸爵士樂(lè)大體與改革開(kāi)放的進(jìn)程同步，我們這代音樂(lè)人當(dāng)時(shí)對(duì)這種音樂(lè)形式一無(wú)所知，經(jīng)歷了那種初見(jiàn)的驚喜，非常著迷于它變幻莫測(cè)的魅力，開(kāi)始在模仿中感受和摸索。

　　從上世紀(jì)90年代后期到新世紀(jì)初，中國(guó)能欣賞到純正爵士樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出的場(chǎng)所大多是在五星級(jí)酒店里，爵士酒吧寥寥無(wú)幾。

　　大約從2003年起，北京的酒吧、Livehouse等場(chǎng)所對(duì)爵士樂(lè)演出的需求開(kāi)始增加，邀請(qǐng)一些樂(lè)隊(duì)進(jìn)駐表演，最初主要是演出已有的外來(lái)作品，但很快，一些本土樂(lè)隊(duì)因創(chuàng)作了新作品而受到圈內(nèi)廣泛關(guān)注，原創(chuàng)曲目頻繁出現(xiàn)。

　　正是在這個(gè)時(shí)候，我開(kāi)始醞釀自己的爵士音樂(lè)節(jié)。北京九門(mén)爵士音樂(lè)周始于2006年，初衷是覺(jué)得既然國(guó)內(nèi)有了這么多爵士樂(lè)原創(chuàng)作品，應(yīng)該有個(gè)機(jī)會(huì)讓大家一起演出、交流和梳理。

　　2010年前后，中國(guó)爵士樂(lè)環(huán)境有了明顯變化，在北京、上海這類(lèi)城市，爵士吧隨處可見(jiàn)，爵士樂(lè)手也從“摸索的一代”發(fā)展為“涌現(xiàn)一批批新人”，勃發(fā)的力量帶給人非常強(qiáng)烈的感受。

　　2013年12月，第八屆九門(mén)爵士音樂(lè)周開(kāi)幕，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)爵士樂(lè)學(xué)會(huì)正式成立，這意味著中國(guó)爵士音樂(lè)家終于有了自己的“大本營(yíng)”，一切“生長(zhǎng)”感覺(jué)都上了軌道。

　　當(dāng)下，盡管不可避免受到疫情的影響，但爵士樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展并未有實(shí)質(zhì)上的減速或停頓。就在不久前，國(guó)家大劇院舉辦了臺(tái)湖爵士音樂(lè)節(jié)，十幾支樂(lè)隊(duì)、近百位爵士樂(lè)演奏家參與其中，盛況不亞于疫情之前。從線(xiàn)下到線(xiàn)上，音樂(lè)節(jié)輻射到非常廣泛的觀眾群。

　　可以說(shuō)，爵士樂(lè)在中國(guó)依舊在一條充滿(mǎn)生機(jī)的道路上前行。

　　中新社記者：作為一位親歷者，您能否介紹近年來(lái)中國(guó)爵士樂(lè)在海外推廣和交流方面的情況？

　　黃勇：中國(guó)本土爵士樂(lè)在國(guó)家支持下走出國(guó)門(mén)，我印象里主要是從2015年開(kāi)始的，國(guó)家的助力起到非常明顯的推動(dòng)作用，比如中國(guó)爵士樂(lè)演奏家及作品參與了“一帶一路”沿線(xiàn)國(guó)家、中國(guó)—中東歐國(guó)家文化合作框架下的很多文化交流活動(dòng)。

　　當(dāng)中國(guó)爵士樂(lè)演奏家開(kāi)始在海外演出自己的作品，這種表達(dá)得到國(guó)際同行的認(rèn)可，就會(huì)帶來(lái)很大的鼓舞。“一把推出去以后”，爵士樂(lè)的中外交流變得非常活躍。

　　我親身感受到海外演出對(duì)東西方爵士樂(lè)交流產(chǎn)生的推動(dòng)力。比如在這期間，我和匈牙利爵士樂(lè)學(xué)會(huì)主席鮑洛希·巴伊在一次歐洲演出交流活動(dòng)中相識(shí)，他對(duì)中國(guó)爵士樂(lè)充滿(mǎn)興趣，我邀請(qǐng)他來(lái)華演出并安排他和一批匈牙利音樂(lè)家，與更多中國(guó)爵士音樂(lè)人交流合作。鮑洛希后來(lái)一到中國(guó)就覺(jué)得自己“被吸引住了”，從演出到采風(fēng)，陸續(xù)在中國(guó)多個(gè)城市交流了兩年，回國(guó)后創(chuàng)作了一張名為《印象中國(guó)》的專(zhuān)輯，并邀請(qǐng)中國(guó)音樂(lè)家參與錄制，這是西方人眼中當(dāng)代中國(guó)的一個(gè)寫(xiě)照。

　　中新社記者：近些年中國(guó)音樂(lè)人創(chuàng)作了很多有鮮明民族色彩的爵士樂(lè)作品，您怎么看待爵士樂(lè)在中國(guó)碰撞出的“火花”，其發(fā)展有何趨勢(shì)？

　　黃勇：中國(guó)爵士音樂(lè)人在創(chuàng)作本土作品方面做了很多嘗試和努力。實(shí)際上，當(dāng)由中國(guó)文化熏陶成長(zhǎng)起來(lái)的創(chuàng)作者真正吃透爵士樂(lè)的表達(dá)語(yǔ)匯，融合的過(guò)程是自然而然的。

　　在前不久的臺(tái)湖爵士音樂(lè)節(jié)上，民族民間音樂(lè)與爵士樂(lè)的深度結(jié)合就有著充分的表達(dá)。比如孔宏偉(金佛)爵士樂(lè)隊(duì)與馮滿(mǎn)天的《絲綢之路》《西域狂想曲》，將絲路題材帶入爵士樂(lè)領(lǐng)域，李曉川(川·流)爵士樂(lè)隊(duì)的《豐收》、羅寧四重奏的《東方素描》等，還有北京現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院CMA爵士大樂(lè)隊(duì)奏響《南屏晚鐘》《彩云追月》《夜來(lái)香》，這些作品的民族元素都很突出，整體呈現(xiàn)上又都屬于不同風(fēng)格，可以說(shuō)碰撞的果實(shí)豐碩且多味。

　　融合必然需要耐心，其絕不是生硬的相加，而是需要相互理解尊重，需要有才華和創(chuàng)作欲望。如果藝術(shù)缺乏真誠(chéng)，是走不遠(yuǎn)的。

　　融合最主要的變化在人。中國(guó)的爵士樂(lè)手在技術(shù)層面已達(dá)到很高水準(zhǔn)，真正的融合在于表達(dá)。爵士樂(lè)有自身的音樂(lè)哲學(xué)，中國(guó)文化有獨(dú)特的審美哲學(xué)，如果說(shuō)最初中國(guó)爵士樂(lè)的創(chuàng)作比較著意于兩種哲學(xué)形式上的結(jié)合，那么現(xiàn)在更年輕的一批爵士音樂(lè)家真的不一樣，一方面他們對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的掌握更純熟，另一方面在創(chuàng)作上也更自信，體現(xiàn)在作品上就是整體風(fēng)格既表達(dá)自己又非常國(guó)際化。

　　中新社記者：您曾說(shuō)爵士樂(lè)在中國(guó)將有更多的可能，甚至將呈現(xiàn)新輝煌，能否談?wù)勥@方面的思考？

　　黃勇：美國(guó)著名爵士鋼琴家泰德·喬亞在《爵士樂(lè)史》里說(shuō)，“爵士樂(lè)所到之處皆是家園，但絕對(duì)不會(huì)是它的長(zhǎng)眠之地”。

　　爵士樂(lè)自誕生起就開(kāi)始了開(kāi)放式的自由發(fā)展，尤其是近50年來(lái)，它與不同文化碰撞出非常絢爛的果實(shí)，拉丁爵士、吉普賽爵士、印度爵士、北歐爵士、法蘭西爵士等接連出現(xiàn)，每一種都充滿(mǎn)地域特色。這些不同的風(fēng)格，就是爵士樂(lè)在當(dāng)?shù)赝Ａ艉笸ㄟ^(guò)文化碰撞所呈現(xiàn)的多樣化打開(kāi)方式。

　　中國(guó)有幾千年的文化積淀，文化風(fēng)格既一脈相承又有豐富到近乎難以想象的呈現(xiàn)，所能汲取的營(yíng)養(yǎng)十分豐富。所謂“天時(shí)地利人和”，其實(shí)在中國(guó)都具備了。爵士樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展什么都有可能發(fā)生，甚至奇跡也有可能，我對(duì)此抱有強(qiáng)烈期待。

　　我個(gè)人特別期待我們的音樂(lè)人能夠理性面對(duì)爵士音樂(lè)，運(yùn)用更加邏輯化的音樂(lè)語(yǔ)匯，不拘一格地創(chuàng)作出具有濃郁中國(guó)味道的作品。以小提琴協(xié)奏曲《梁祝》為例，小提琴是西方樂(lè)器，但這支曲子任何時(shí)候拉響，每一個(gè)音符都在傳遞中國(guó)的韻味和中國(guó)的美感。我相信未來(lái)中國(guó)爵士樂(lè)能用“更國(guó)際化”的語(yǔ)言，展現(xiàn)“更深入內(nèi)里”的中國(guó)神韻，這也是爵士樂(lè)真正的內(nèi)在價(jià)值和生命力。(完)

　　受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

　　黃勇，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文聯(lián)第十一次全國(guó)代表大會(huì)代表，著名爵士貝斯演奏家。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)爵士樂(lè)學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人、常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)。2022年國(guó)家大劇院臺(tái)湖爵士音樂(lè)節(jié)音樂(lè)總監(jiān)，北京九門(mén)爵士音樂(lè)周創(chuàng)辦人。1990年畢業(yè)于北京師范學(xué)院音樂(lè)系，主修音樂(lè)教育、鋼琴、作曲、中西方音樂(lè)史等。1992年開(kāi)始至今，以職業(yè)樂(lè)手身份參與國(guó)內(nèi)多支著名爵士樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)作和演出。2006年創(chuàng)辦北京九門(mén)爵士音樂(lè)周至今已逾15屆。2015至2019年，代表中國(guó)爵士音樂(lè)家多次參與文化和旅游部的對(duì)外交流演出，足跡遍及歐美20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。