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　　湯唯選擇在“艷照門”風頭火勢的時候進行了她成名后的首次廣告代言活動。我們沒法不贊嘆她的聰明，更沒法不感嘆時機的幫忙。

　　在“艷照門”事件之前，湯唯仿佛成了“色”的代言人。她在《色，戒》中毫不吝嗇地展示身體的那些畫面如此深入人心，乃至她之后再怎么以低調優雅的形象出現，都無法抹殺人們心目中殘留的她迷蒙的眼神和曖昧的呻吟。甚至曾有一名外地記者跟筆者說，太想采訪湯唯一次，只為了親眼驗證湯唯的清純是不是裝出來的。這是一名女記者，因此湯唯的“色”已非僅僅是男性群體的集體意淫對象，它已經成了整個社會意識的體現———一個女人如果毫不猶豫地脫了，即使是在藝術作品中，她都是不純潔的，更何況她還因此大紅大紫了。

　　是阿嬌救了湯唯。阿嬌是玉女，但她脫了，而且她是在現實生活中脫的，而且她是“瞞”著大家脫的，而且她最終還意外地被發現了。從這個角度來說，阿嬌不知道要比湯唯“色”多少倍。有阿嬌墊底，有阿嬌來將人們的道德批判底線拉得更低，湯唯就得救了。從前，湯唯是“脫星”；現在，她是為藝術獻身的“現代潘玉良”。所以，在這次的北京代言活動中，當記者們問起湯唯對“艷照門”事件的看法時，她答得冠冕堂皇：“我們身邊有太多事情可以關注，大家不要太專注于那些沒有意義的事。”面對這個回答，就算再不爽，也鮮有人會認為她“當著婊子卻立著牌坊”。因為，今天輿論中的湯唯已經是一個“良家婦女”了。

　　湯唯得救了，托“艷照門”的福，《色，戒》從今往后對她來說將不再是一個“道德的污點”，而是“藝術的高度”。代替她躺在道德的砧板上的是阿嬌。阿嬌今后不知道要付出多少努力，才能讓人們原諒她曾經犯了一個“全天下女人都可能犯的錯誤”。或許，她得等到下一個替罪羔羊出現。因為公眾從來都不能忍受“反面教材”的空缺，那種迫切跟他們需要榜樣的力量并無兩樣。所以，容我這么說吧，湯唯的困境已經過去，阿嬌的厄運終將過去，真正沒有得救的人只是我們。我們那么忙于對社會的個人進行道德審判，仿佛我們自己從來沒有犯過錯。隨著時間的過去，我們終究得饒了所有人，卻獨獨饒不了自己。