發(fā)表評論 在紀念毛澤東誕辰114周年的日子里，銀幕上展現的毛澤東生動地向我們走來，成為引起人們深情緬懷偉大領袖的最好媒介。影片《毛澤東回韶山》，是近期以來表現毛澤東個人生活、家鄉(xiāng)親情的新作品。它選取了不同于以往反映重大政治和軍事斗爭的角度，以毛澤東回鄉(xiāng)掃墓、看望鄉(xiāng)親的平常生活為重心，描寫了生于農村、長于農村，一生念念不忘億萬農民的人民領袖的鄉(xiāng)土深情。這種新穎的角度，使觀眾更容易產生走近領袖、親近領袖的審美共鳴。這部由內蒙古電影制片廠、北京世紀大潮文化藝術中心、北京美琪軒文化藝術有限公司和北京保利博納電影發(fā)行有限公司聯合攝制的影片，為體現廣大觀眾懷念毛澤東的感情，做出了一個有益的貢獻。
1959年6月，毛澤東在繁忙的國務間隙，回到了闊別32年的家園——韶山。這時，正是全國處在大躍進的熱潮之中，毛澤東是帶著深入走訪民情，體貼關懷群眾的心情，來到自己的家鄉(xiāng)，問詢男女老幼的衣食住行，考察農村工作的成績和缺點的。在短短幾天的回鄉(xiāng)省親經歷中，他親歷和糾正了韶山公社基層工作中的冒進思想，也獲得了評估全國農村經濟乃至各條戰(zhàn)線工作的真實情況的親身感受，也產生了回憶往事和展望未來的種種聯想……
這是一部以小見大，見微知著的作品。借助于領袖個人生活和平凡時刻的描寫，透露出他和人民的情感息息相通的真實性格，這樣的敘事角度，跟《大決戰(zhàn)》、《開國大典》、《長征》主要反映重大歷史事件和軍事斗爭的角度，是從一個特定的側面，對毛澤東作為軍事統(tǒng)帥、開國元勛的領袖形象描繪細致、深入的延伸。
《毛澤東回韶山》影片的開端，敘述了毛澤東為了親近鄉(xiāng)親們，為了更自由的走訪群眾，指示保衛(wèi)部門要減少當地的公安干警，不驚動百姓鄉(xiāng)親，只帶了少數幾個貼身警衛(wèi)，輕車簡從，來到故鄉(xiāng)。當他只身走在熟悉的田野山巒之間，呼吸著家鄉(xiāng)親切的田園空氣時，一股往事如潮的眷眷戀情油然升起。在田野上，他遇見了一個騎在牛背上的牧童。跟這個天真無邪、不諳世事的牧童的對話，引發(fā)了毛澤東對遙遠往事的生動聯想和回歸鄉(xiāng)情的真心滿足。他是一位心里時刻裝著全國人民、為群眾的苦樂安危憂心的領袖，他是一位看到下雪、聽到洪水災害會為農民的處境、莊稼的收成操心不息的人民公仆。他總是因為國事纏身，不能更多地深入鄉(xiāng)間，與人民談心而憂心，今天與故鄉(xiāng)的牧童親如家人的交談，使毛澤東內心感到無限的快慰。
影片表現毛澤東來到父母的墓前，肅穆、莊重地敬悼自己的先人，充滿深情地懷念自己的雙親，反映了一個農民之子的純樸感情和人倫操守。這一位見證了、推動了20世紀中國革命洶涌澎湃的巨浪，領導著中國人民“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”的領袖人物，在自己平凡雙親的墓前，流露出一個中國人倫常道德、濃情貫注的孝悌情懷，體現了他和鄉(xiāng)土、和人民血肉相聯的人生。面對著簡樸無華的墳墓，身旁的干部向毛澤東提出，是不是需要好好修建一座墓地，毛澤東向他表示，墓就不要修了，就保持原樣吧，拜托你，每年清明到這里來一趟，鋤鋤野草，培培土。表現了毛澤東既敬悼自己的雙親，又禁止動用民間財富來為個人家事謀利，透露出一個鄉(xiāng)情綿綿、公私分明的農民兒子的親民心態(tài)。
當鄉(xiāng)親們聞訊毛澤東回到家鄉(xiāng)，都興奮喜悅地來迎接他和問候他，既有與他同輩和相知的老人，也有從未見過他本人的后生。毛澤東在與鄉(xiāng)親們的交談中，從關心當地老百姓喝的水，一直問詢到田里的莊稼一年畝產多少斤。當他聽到基層干部虛報產量，不實事求是地回答問題時，語重心長地告誡他們，一定要如實地對待生產，對待群眾，對待自己。做人民的公仆，就應該時時處處對人民負責。從這件小事中反映出的干部作風和社會思潮，深深地觸動了毛澤東的內心，使他對正在全國開展的大躍進及由此帶來的偏差和缺點，有了更深的憂慮和糾正的決心。
《毛澤東回韶山》的戲劇高潮和情感高潮，是毛澤東宴請鄉(xiāng)親們的動人場面。當十三阿婆將那雙32年前為毛澤東做的青布鞋送到毛澤東手里的時候，鄉(xiāng)親們思念領袖、愛護領袖的情感到達了最濃厚的瞬間。這個難忘的集體鄉(xiāng)宴的場面，表現了當年物質尚不豐富的農村生活真實的情況，也表現了第一代領導人與民眾同甘苦、共患難，從艱苦的環(huán)境中走過來，為今天中國走向小康社會打下物質基礎和精神基礎的歷史事實。
《毛澤東回韶山》中扮演毛澤東的演員紅心，是首次踏入電影領域的特型演員。為了能演好毛澤東，紅心來到北京電影學院參加了表演進修班，在王淑琰教授的輔導下，經過一年半的訓練和排練，在專業(yè)上有了長足的進步。再加上努力研究和閱讀毛澤東著作和相關的歷史資料，使他在思想上和精神上，逐漸加深了對毛澤東偉大人格和思想境界的理解，進而摸索到扮演領袖人物的初步途徑。在毛澤東與鄉(xiāng)親們一同談心，對虛報糧食產量的憂心和招待鄉(xiāng)親們共進晚餐的場面中，紅心的表演比較好地體現了主人公當時的心情和神態(tài)，使觀眾感受到一位深入民間，與百姓患難與共的人民領袖的真情流露。
在充分肯定影片所取得成績的同時，也有必要指出存在的某些不足。影片開頭有一段戲，描寫毛澤東還沒有回到韶山之前，當地的公安人員受命布置保衛(wèi)任務，氣氛顯得太過緊張。毛澤東是個很隨意的人，很強調輕車簡從，不喜歡大張旗鼓的驚動民眾。這個意見反映了今天的創(chuàng)作人員對如何準確把握當年領袖人物的真實思想和工作作風，還有加強認識、加強了解的很大必要。此外，這部影片在導演的鏡頭處理和攝影的光線上，有些段落不盡理想，在室內光線的處理中，因為照明配合的不夠細膩、周到，影響了毛澤東形象的完美表現。如果輔助光的運用更精到些，化妝造型更細致些，毛澤東臉部形象是能得到更完美的表現的。相信在今后的領袖題材電影拍攝中，一定能得到改進和提高，使毛澤東和其他領袖形象在廣大觀眾心目中，留下更完美的永存的記憶！(倪震）
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