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　　中新社臺北十月八日電 題：聽“晚熟”李安談成長的煩惱：我的反叛期從四、五十歲開始

　　中新社記者 李佳佳 黃少華

　　近年來，奧斯卡金像獎導演李安每每有新作出爐，總會引發話題。《斷背山》中的同性戀情節，《色戒》中的裸露場景，這個以東方文化審美征服全球的華人導演在拍攝的電影中常有離經叛道之舉，而在現實生活中卻是一副內斂、單純、溫文爾雅的形象。

　　八日晚，李安攜新作《制造伍德斯托克》(臺譯《胡士托風波》)赴香港大學教授臺北之約，以“這一路走來的我——從臺南的泥土談起”為題，分享他成長中的煩惱，也透視他不為人知的反叛內心。

　　看李安的電影，很多人“覺得有什么被觸動了，一時也說不上”，放在心里，慢慢醞釀、翻攪直至沉淀，在人生的某個重要時刻，悄然浮上心頭。聽他的談話，也有相同感覺。

　　李安的文化基礎在中國，出生于臺灣的屏東，父親是江西人。自小，李安就蒙受來自父親的教誨，飽受中國傳統文化的熏陶，也因此父親的形象在他心中根深蒂固。

　　“我出生的時候，父親就靜靜地坐在那里，咧著嘴笑著。到了早晨，從不下廚的父親去菜市場，親自買回來一只鴨子做給母親吃，他是那么地開心。”當然，身為家中長子，李安始終無法躲避宗族系統帶來的傳承壓力，在父親看來，長子需要做的就是把書讀好，可“我學習不好，整個高中三年，我都在躲避身為校長的父親，我不知道看到他是叫爸爸，還是叫校長，或者需不需要敬禮。”不鼓勵李安拍電影，就算他后來拿了奧斯卡獎，可在父親心里總還是有種“該做些正事了”的感覺。

　　“我第一次‘純真的喪失’源自于電影《處女泉》。”熟悉李安的人都知道，他奉瑞典電影導演英格瑪·伯格曼宛若神靈，甚至在籌拍《色戒》最為艱難的階段，李安還一個人不遠萬里跑去觀摩伯格曼的影展，為的僅是得到這位老導演一個鼓勵的擁抱。

　　李安不諱言自己當時一度納悶與迷惘，三十五年前正是伯格曼的《處女泉》將他的“純真”拿走了，并給了他最陽剛的東西，但如今的感覺卻恰恰相反。“他的擁抱給我更多的是一個母性的感覺，”李安說，“但沒過多久，我明白了，其實生活就是如此，它就好比走了一圈，”因為伯格曼的這個擁抱，讓瀕臨崩潰的李安充足了電，這才有了之后的《色戒》。也正因為此，李安曾誠懇地說：“我的電影《色戒》獻給伯格曼。”

　　如今，功成名就的李安開始進行全新的嘗試，在新片《制造伍德斯托克》中，他大膽起用新人，并著手從未有過的喜劇創作。對跨文化的駕輕就熟、對戲劇處理的留有余地，現在的李安會說“人生的課程要一步步地走，要給自己回轉的余地，也要留給觀眾想象的空間”。

　　坦承自己屬于“晚熟”的類型，李安說他的反叛期不在十幾歲的年少時，反而從四、五十歲才開始。然而反叛過后呢？他說他用電影探討人生，并一直在尋找人生的意義，“我用一個個故事、一部部電影去詮釋這個沒有答案的答案。”