內(nèi)地女子民樂組合“芳華十八”即將赴日本巡回演出；與此同時(shí)，另一個(gè)名為“非凡音樂組合”的三人女子民樂組合近日又橫空出世。這個(gè)組合與“女子十二樂坊”以及“芳華十八”有著許多相似點(diǎn)：成員都是專修音樂的年輕女孩，使用笛子、琵琶等傳統(tǒng)樂器，用現(xiàn)代流行的曲風(fēng)演繹傳統(tǒng)作品，扮相時(shí)尚……最大的不同就是人員大幅精簡，可以說是“十二樂坊”的“微縮版”。
已有一個(gè)紅透日本的“女子十二樂坊”，同時(shí)有“芳華十八”這樣陣容龐大的競爭者，現(xiàn)在又出現(xiàn)“非凡音樂組合”這樣“小巧玲瓏”的后繼者，女子民樂組合可謂“遍地開花”。對此，廣東多位音樂人和演出商認(rèn)為，“如何以流行價(jià)格占領(lǐng)市場”，已成為民樂流行化不可回避的問題。
“十二樂坊”不屬于古典音樂市場？
著名高胡演奏家余其偉在接受記者采訪時(shí)表示，“女子十二樂坊”和“芳華十八”都是商品大潮的產(chǎn)物，是社會多元化發(fā)展滋生出的文藝新品種。他表示，由于現(xiàn)代觀眾比較重視感官刺激，因此“民族音樂在某個(gè)時(shí)期或某個(gè)部分通過流行化的包裝方式推介給年輕觀眾，是有效的宣傳方式”。
但余其偉也表示，嚴(yán)格意義上來說，“十二樂坊”和“芳華十八”本質(zhì)上不屬于古典市場，因此他并不擔(dān)心“十二樂坊”的出現(xiàn)會分流原有的民樂觀眾群體。他聲稱，傳統(tǒng)的民族音樂和流行化的民樂屬于不同的領(lǐng)域，傳統(tǒng)民樂是廳堂化的甚至是“博物館”式的，盡管不景氣，仍有它自己固定的欣賞族群。觀眾一開始可能會喜歡“十二樂坊”式的處理，但隨著人生閱歷的增加，其審美對象有可能會慢慢轉(zhuǎn)移到內(nèi)涵深厚的傳統(tǒng)民樂上來。說到底，振興古典民樂，不是說傳統(tǒng)民樂出了問題，還是在于培養(yǎng)觀眾。
民樂流行化本質(zhì)是“商品化”
一位演出業(yè)界資深人士告訴記者，很多觀眾以為“民樂流行化”就只是在舞臺上看到的那樣讓專修民樂的演奏者換一種“調(diào)調(diào)”，演奏人們耳熟能詳?shù)那浚孟窳餍懈栊茄堇[經(jīng)過重新編曲的民歌民謠一樣。其實(shí)，民樂流行化的本質(zhì)是“商品化”，女子民樂組合歸根到底是流行組合。
這位人士以小提琴才女陳美為例，“唱片公司包裝一個(gè)陳美，是按照流行巨星的派頭來打造她，她的造型、服裝、MTV視覺風(fēng)格、演出時(shí)的一舉一動，都需要全面設(shè)計(jì)，她的音樂風(fēng)格也可說是市場調(diào)研的結(jié)果。其結(jié)果是，她接拍廣告、開演奏會都是跟流行歌手一樣，哪里開價(jià)高就往哪里去。”這位人士表示，已經(jīng)看過“十二樂坊”在日本的演出實(shí)況，他表示女子民樂組合說到底就是借古典的名義，要流行的價(jià)格。“從非常現(xiàn)實(shí)的角度來說，‘十二樂坊’的規(guī)模已經(jīng)達(dá)到一個(gè)上限，‘芳華十八’人數(shù)太多，成本上揚(yáng)，肯定會影響到票價(jià)的浮動和最終的收益。”
古典與流行歌手差價(jià)20萬元
去年9月，女子十二樂坊曾在廣州中山紀(jì)念堂舉行“女子十二樂坊魅力音樂會”，當(dāng)時(shí)宣傳還比較低調(diào)，票房就已經(jīng)不俗。“如果女子十二樂坊今年再來廣州開演奏專場，你敢不敢接手？”面對記者這個(gè)問題，許多演出界人士表示需要慎重考慮。曾經(jīng)策劃“羅大佑廣州演唱會”的朱德榮就表示，既然是依照流行音樂的成本來制作一臺晚會，其風(fēng)險(xiǎn)就必定隨之增大。他舉例說，國內(nèi)頂級的唱美聲的歌手和最受歡迎的流行歌手，出場費(fèi)用可以相差20萬，這就可以看出古典市場和流行市場的差別有多大。再加上舞臺、音響、燈光等包裝，經(jīng)營一場“十二樂坊”的演出，就好比邀請12個(gè)一線歌星湊成一臺演唱會，演出風(fēng)險(xiǎn)不言而喻。何況隨著其知名度的增加，要價(jià)也會攀升不止。
談到即將在廣州、日本、香港開演奏會的“芳華十八”，朱德榮表示一定會全力支持，因?yàn)楫吘故菑V州本土的品牌，但是他希望她們在古典和流行市場之間找準(zhǔn)平衡點(diǎn)。
來源：南方日報(bào) 作者：郭珊
