長達(dá)59集的大型歷史題材電視連續(xù)劇《走向共和》，4月12日起在中央電視臺一套晚間黃金時(shí)段開始播出。這部劇由央視影視部、北京同道文化影視公司、長沙電視臺、中國國際電視總公司聯(lián)合攝制，總投資4000多萬元，拍攝輾轉(zhuǎn)大半個(gè)中國，歷時(shí)4年鍛造始成。該劇力求真實(shí)，場面宏偉，氣勢恢弘，為近年來中國影視劇生產(chǎn)中一部不可多得的精品力作。記者為此采訪了該劇出品人、中央電視臺文藝中心主任高建民。
他說，這部劇是有關(guān)攝制單位在認(rèn)真總結(jié)《雍正王朝》成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，盡心盡力鍛造出的重頭戲。該劇取材于1840年至1920年間“三千年未有之大變局”的中國歷史，恰是近代史中政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會生活全面、深刻、劇烈的轉(zhuǎn)型時(shí)期。對于這一時(shí)期的歷史評判，史學(xué)界至今難以定論；影視界也從未如此客觀、全面地反映過。該劇以歷史巨片的姿態(tài)填補(bǔ)了這一空白，全景式地展現(xiàn)了這一最為波瀾壯闊的年代，譜寫了中華民族的一曲慷慨悲歌，給國人提供了一次全方位、多視角回顧近代史的機(jī)會。劇組邀請《雍正王朝》藝術(shù)總監(jiān)張黎任總導(dǎo)演，編劇盛和煜、張建偉，攝像池小寧，作曲徐沛東都是內(nèi)地目前各行當(dāng)?shù)木鴱?qiáng)將。
高建民認(rèn)為，該劇對《雍正王朝》的繼承和超越，首先表現(xiàn)在編導(dǎo)塑造人物時(shí)進(jìn)行深入的思想開掘，賦予其歷史質(zhì)感，而不僅僅停留在表象，讓全劇200多個(gè)人物尤其是大批主要角色有血有肉，豐富多姿。“劇中反映的歷史階段涌現(xiàn)出孫中山、康有為、梁啟超、黃興等英雄人物，他們掙扎過，痛苦過，彷徨過，拼搏過，奮起過，目的只有一個(gè)：中華民族的崛起和興盛。還有李鴻章、慈禧、袁世凱、榮祿等也是不能被淡忘的。他們從正面也從反面啟示我們，使我們獲得了帶著血跡的歷史教訓(xùn)。”
高建民認(rèn)為，呂中出演的慈禧、馬少驊扮演的孫中山、孫淳扮演的袁世凱等歷史人物都有新的發(fā)掘和突破。
其次是制作更精良。由于創(chuàng)作時(shí)間和拍攝資金都比較充足，劇組人員創(chuàng)作心態(tài)從容，為制作上的千錘百煉創(chuàng)造了條件。例如，該劇成功地將電影鏡頭與電視的高清晰技術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了電視劇拍攝技法上的一大突破。劇組斥巨資搭建全國最大的室內(nèi)攝影棚，進(jìn)入故宮全天拍攝，在青島動(dòng)用大批軍艦真實(shí)還原甲午海戰(zhàn)的悲壯場面等，創(chuàng)造了中國電視劇拍攝史上的很多個(gè)第一；而拍攝時(shí)考究的燈光，精美的構(gòu)圖，也令很多影視界的權(quán)威人士贊嘆。惟其如此，才使得整個(gè)作品的美學(xué)風(fēng)格蒼涼慷慨，充滿民族的浩然之氣。
高建民感觸最多的是該劇把重大歷史事件故事化的手法。拍攝歷史題材不可避免地要涉及尊重歷史事實(shí)和合理演繹劇情的矛盾。他認(rèn)為，該劇在這方面是成功的。“《走向共和》在不違背歷史真實(shí)的前提下，以電視劇特有的方式，將重大歷史事件故事化，使觀眾非常鮮活地看到歷史的‘具象化’展示，而不僅僅停留在一般教科書上的結(jié)論性語句。”比如八國聯(lián)軍侵華陰謀瓜分中國，在惡劣的國際環(huán)境下，作為當(dāng)時(shí)中國的統(tǒng)治者，慈禧既要過50壽辰，又要建立北洋水師，動(dòng)用大筆資金，究竟何去何從，電視劇從慈禧的心理上進(jìn)行開拓，找到了可靠的依據(jù)。高建民表示，電視劇在符合人物思想脈絡(luò)的情況下，的確有個(gè)別之處對其行為的時(shí)間有所調(diào)整，他認(rèn)為這些做法都是符合藝術(shù)規(guī)律的。
作為今年的主打劇目，中央電視臺在《走向共和》的播出上也作了特別安排，即央視一套從4月12日起播出，播放到一定集數(shù)時(shí)，還將在一套下午播出。隨后還將在央視八套電視劇頻道晚間播出。這種做法也是前所罕有的。
的確，《走向共和》反映的這段歷史，讓華夏子孫每一回首，都不免感到絲絲痛苦和嘆惋。但是，高建民指出，我們只有正視歷史，審視歷史，才能從中獲得足夠的教益。
該劇以人文姿態(tài)展開對民族生存境遇的深入思考和對未來的美好期待，“相信觀眾看過以后，一定會帶來心靈上的激蕩、視覺上的沖擊和審美享受。”
來源：人民日報(bào)海外版 作者：苗春
