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　　1984年央視春晚讓陳佩斯和朱時(shí)茂迅速走紅，但由于和春晚劇組存在分歧，2000年以后陳佩斯始終無(wú)緣春晚。近幾年，陳佩斯的公開(kāi)演出越來(lái)越少，幕后創(chuàng)作卻越來(lái)越多。昨日，做客鳳凰網(wǎng)時(shí)，始終牽掛小品的陳佩斯直言當(dāng)前國(guó)內(nèi)的小品創(chuàng)作“慘不忍睹”，某些著名小品以糟踐殘疾人和侮辱別人的生理、智力為樂(lè)趣。此言一出，不少網(wǎng)友將這與趙本山的《賣拐》系列聯(lián)系在一起。

　　炮轟現(xiàn)狀

　　人們的價(jià)值判斷出問(wèn)題了

　　如今，語(yǔ)言類節(jié)目在春晚中的比重越來(lái)越大，但陳佩斯表示，小品雖然熱鬧，但自己并不會(huì)去看，因?yàn)楝F(xiàn)在的小品已經(jīng)“慘不忍睹”了，“他們沒(méi)有拿出時(shí)間，他們也拿不出時(shí)間來(lái)去認(rèn)真做小品。”陳佩斯直指當(dāng)前某些著名小品，以糟踐殘疾人和侮辱別人的生理、智力為樂(lè)趣，而這些只是先秦時(shí)期、奴隸社會(huì)俳優(yōu)和侏儒用自己的殘缺來(lái)取悅統(tǒng)治者的戲劇形式。

　　“但是，喜劇存在一個(gè)價(jià)值的判斷，一個(gè)道德的判斷，這個(gè)存在于喜劇的藝術(shù)形式和觀眾之間。”陳佩斯說(shuō)，“現(xiàn)代戲劇都有200多年的歷史了，但還有些人用這種原始的、簡(jiǎn)單的手段去取悅?cè)耍�如果我們能容忍他，就說(shuō)明我們的價(jià)值判斷都出了問(wèn)題，把‘騙’和‘被騙’當(dāng)作可笑，把‘騙人’當(dāng)成成功和勝利，這說(shuō)明我們社會(huì)在道德判斷和價(jià)值判斷上都出現(xiàn)問(wèn)題了。”

　　坦承心跡

　　追求藝術(shù)的道路上很寂寞

　　2000年后，陳佩斯不再參加央視春晚，他承認(rèn)退出春晚是因?yàn)閯?chuàng)作理念發(fā)生矛盾。他透露，其實(shí)這個(gè)矛盾很早就存在了，但為了觀眾，他和朱時(shí)茂裝了好幾年的“孫子”，“你不裝‘孫子’不行，這非常痛苦，但是為了觀眾，我必須遭這份罪，然后再去創(chuàng)作，最后把節(jié)目演出來(lái)。”

　　退出春晚后，陳佩斯的公開(kāi)演出越來(lái)越少，也沒(méi)賺多少錢。不過(guò)看著其他演員、明星四處走穴，拍影視劇，他并不眼紅，反而慶幸自己自由了，有足夠的時(shí)間創(chuàng)作劇本，“比起去年，我在文學(xué)上又有很長(zhǎng)足的進(jìn)步，這個(gè)是花錢買不來(lái)的。”

　　“但是在業(yè)務(wù)上非常寂寞，在我追求藝術(shù)的道路上很寂寞。”陳佩斯有點(diǎn)感慨，“因?yàn)樽叩锰�遠(yuǎn)了，不光是我，所有走到這一步的人都很寂寞。”

　　特約記者|侯檢|文