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　　號稱電視劇版“史密斯夫婦”的年代間諜大戲《生死諜戀》，將于本周登陸新聞綜合頻道黃金檔；辛柏青、苗圃主演的諜戰大戲《雪狼》昨晚登陸江蘇衛視；導演潘軍“特工三部曲”之二的《海狼行動》在東方電影頻道收視率節節上漲；不愿被趙寶剛稱為“諜戰劇”的《夜幕下的哈爾濱》也在央視八套以及東方衛視頻頻熱播……

　　已經走紅了兩年的諜戰劇沒有像古裝劇那樣走入蕭條，仍然稱霸熒屏。然而一個不可忽略的事實是，在故事情節上已經很難翻出新花樣的情況下，諜戰劇還能用什么去吸引觀眾眼球？記者做了一番調查，可以肯定的是，不論電視臺還是制作方仍然看好諜戰劇在未來兩年的前景。

　　偶像元素 諜戰劇的新噱頭

　　對于諸如中國版“史密斯夫婦”這樣的噱頭，在諜戰劇市場極度繁榮的當下熒屏，已經不算什么新的創意，類似夫妻間諜、兄弟較量、一人多重身份這樣的諜戰劇老橋段，觀眾已經非常熟悉；不過《生死諜戀》卻有一個新的噱頭：看香港TVB的偶像小生吳卓羲如何演繹地下黨，這在內地大火的諜戰劇市場還是頭一遭。

　　長久以來，諜戰劇很少會起用明星大腕，更別提偶像小生出演，打造“特工三部曲”的編劇、導演潘軍就認為諜戰劇不需要也不能找太亮眼的明星來演，一來故事本身就緊張，沒必要花大價錢請明星來吸引觀眾眼球，二來明星太有名的話，一看就知誰是好人誰是壞人，沒有了懸念。諸如《五號特工組》、《重慶諜戰》、《間諜家族》這樣的熱播諜戰劇，幾乎沒有什么觀眾熟悉的明星在內。

　　不過，隨著這兩年諜戰劇越拍越多，故事上很難再翻出新意，不少制片方便把目光投向明星，希望通過偶像元素、明星效應，拉動諜戰劇的人氣。尤小剛的《對手》請來趙文瑄、劉德凱、黃維德，翻拍自紅色經典的《黑三角》有了秦嵐的加盟，《天使的憤怒》則請來了林保怡。

　　而互動是雙方的，正是諜戰市場的火，讓這些之前從未接觸過諜戰戲的明星也趕緊來過一把“間諜癮”。吳卓羲在接受采訪時就表示，拍攝《生死諜戀》是對其演技的一次大考驗：“之前在TVB，我扮演的大多是陽光開朗的翩翩公子哥，而這是我第一次扮演一個成熟但內心充滿矛盾的角色，讓我對那個戰爭年代的歷史也有了更為深入的了解。”

　　有了明星元素在內，一向小制作的諜戰劇也終于揚眉吐氣，同時在明星的帶動下拓寬了諜戰劇的觀眾群。不過凡事有利弊，總是鋒芒外露的明星是否能演好必須收斂鋒芒的“特工”？《夜幕下的哈爾濱》起用陸毅、李小冉、周杰這樣的全明星陣容，最大的爭議莫過于“陸毅太帥根本不像地下黨”。看來，要把TVB時裝劇中那個陽光帥氣的翩翩公子哥與戰爭年代的特工聯系起來，吳卓羲也得經過觀眾很長一段時間的適應和接受了。

　　借殼上市 尋找內涵新立意

　　早期的諜戰劇最注重懸念的設置，觀眾追看的也是懸念，劇中誰是間諜，不到最后一集不揭曉。然而在諜戰劇太多的今天，為了不造成觀眾的審美疲勞，很多電視劇的編導甚至都不承認自己拍的是諜戰劇了，這足以表明編導們已經遠遠不滿足于諜戰劇以懸念故事取勝的特色，開始尋找懸念外更高的立意主題。

　　江蘇衛視昨晚開播的《雪狼》，講述的是上個世紀三十年代，日本扶持下的滿洲帝國剛剛成立，留日歸來的外科醫生劉棟梁化名“雪狼”在關鍵時刻挽救我黨地下組織。編劇全勇先在接受采訪時說：“《雪狼》的特色并不在于諜戰，它的故事情節除了保持諜戰劇特有的驚心動魄外，最大的亮點就是每個人物形象細節的刻畫。沒有人物，事件編得再跌宕起伏也沒有意義，所以我將大量的筆墨用在了人物的刻畫上。”他甚至認為，《雪狼》不是個諜戰戲，而是個打著諜戰包裝的情感戲。同樣，趙寶剛也不認為《夜幕下的哈爾濱》是部諜戰劇，他認為全劇最精彩的地方在于通過那樣一個年代氛圍、一個故事所烘托出來的人物個性的魅力，以此借地下工作者王一民和日本人玉旨一郎為當下年輕人樹立新的精神偶像。

　　在追求單純情節的緊張后，寫人、寫情感顯然將成為今后諜戰劇最重要的主題。針對現在層出不窮的諜戰劇，《雪狼》編劇全勇先指出，制造一些“偽高潮”并不能給觀眾留下深刻印象：“我不會寫一些嘩眾取寵的東西，更不會胡編亂造，事件的虛假、造作只會讓人物顯得蒼白無力，而我只會以真實的事件為人物服務。”

　　人物特殊 制片人仍看好市場

　　打開電視，曾經滿眼的“辮子”變成了如今滿眼的“特工”，諜戰劇正如當初辮子戲(清朝戲)最繁榮時的光景一樣，盡管趙寶剛已經說出了“大部分諜戰劇都不好看”這樣的評論，但不論電視臺還是制作方仍然看好諜戰劇的前景，仍有制作方前赴后繼地開拍諜戰劇。

　　作為華誼兄弟國慶60周年巨獻的32集諜戰劇《最后的99天》中秋節在橫店開拍，該劇的制片人李波前一部作品《身份的證明》也是諜戰劇，于汶川地震期間在四川殺青。僅僅相隔4個月就再度開拍諜戰劇，李波告訴記者：“市場反應是判斷一個項目是否上馬的重要因素之一，我的確看好諜戰劇的市場，《最后的99天》在諜戰的大題材下，擁有一個別樣的故事和獨特的視角，所以更加吸引我。”李波認為，諜戰劇做到現在，從一個怎樣的角度去著手是最關鍵的，《最后的99天》第一次把視點放在第一屆新政協召開前這個歷史時刻，在一對同父異母的兄弟即共產黨人肖鯤和國民黨軍官肖鵬之間，圍繞著“阻截”和“接應”民主人士展開了激烈的爭奪和廝殺。他們既是持有不同政見的敵我，又是血濃于水的兄弟，故事不僅諜戰好看，還有愛情的凄美。

　　李波并不擔心諜戰劇會像繁榮一時的“辮子戲”那樣，在短時期內令觀眾產生審美疲勞，因為從中所反映出來的那種共產黨人對信仰的忠誠堅忍是值得人們永遠稱頌的。從秘史系列走出來也開始拍攝諜戰題材的導演尤小剛也認為，戰爭中最能展現赤裸裸的人性，因此展現戰爭中每個人物的性格和情感的扭曲和煎熬，借助這些個體生命的成長歷程對戰爭進行深入思考，也是諜戰劇拍攝的深層意義。本報記者|潘昕|文