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　　春晚雖已過去，有關它的爭議并沒有停止，無論是在節(jié)日期間的走親訪友，還是上班以后空余時間的閑聊，一個離不開的話題，這就是趙本山帶著他的一幫徒弟表演的小品《捐助》的藝術水平到底如何？

　　央視春晚總導演金越曾說：“趙本山的小品成功了，春晚就成功了一半。”節(jié)前，筆者曾寫過一篇評論，題目是《春晚總要邁出“無趙時代”這一步》，其實把春晚能否成功寄托在趙本山身上，這種創(chuàng)作態(tài)度并不可取。事實也證明了這一點。

　　根據(jù)某門戶網(wǎng)站的調查，認為本次春晚不好的約占40%，認為好的占22%。從媒體報道的觀眾對虎年春晚的評價來看，今年春晚除了舞美艷麗呈現(xiàn)出來的豪華，給人留下了深刻的印象，以及小虎隊的“再聚首”、劉謙再登春晚表演的近景魔術成為了最大看點，此前呼聲甚高的趙本山師徒表演的《捐助》卻反響平平。

　　藝術表演上有一個常用詞叫“狀態(tài)”，春晚之前一直被高血壓困擾的趙本山顯然不在藝術的最佳狀態(tài)，虎年春晚，趙本山在小品《捐助》中力捧的是徒弟王小利。王小利并不具備小沈陽那一身“娘娘腔”和“模仿秀”的絕活，再加上形象上也與趙本山相似，屬于“丑星”一類，所以，力推也是一廂情愿，并沒有引起轟動效應。《捐助》反映的主題是積極的，但是，表現(xiàn)這一積極主題的搞笑手段和廣告植入太多，引起了許多觀眾的反感，尤其是受助者帶著名酒去感謝恩人，讓觀眾感到不可思議。

　　由于多摁了一個“零”，3000元變成了30000元，多捐了27000元，把親家準備相親的15000元也捐了出去，于是鬧出了兩個獨身親家為了一個受助寡婦發(fā)生的矛盾，最后以王小利揚言把多捐的那份 “錢”作為彩禮送給親家而結尾。嚴肅題材喜劇化要把握好一個度，為了追求“笑果”，偏離了“捐款”主題的思想性，這種為笑而笑所獲取的笑聲是廉價的藝術。央視春晚與地方春晚的一個最大的區(qū)別是更加強化作品主題的思想性，這也是為何央視要把小沈陽、程野和毛毛等主演的小品《瘋狂粉絲團》打回“老家”的原因，而小品《捐助》并沒有達到“思想性、藝術性、觀賞性”統(tǒng)一的要求，只是徒有虛名。

　　由于“遼寧衛(wèi)視”被媒體冠以“央視春晚風向標”，小年夜當我看完了“遼視春晚”后就想到“再看央視春晚看什么”這個話題。遼視春晚的表現(xiàn)形式與央視春晚有著“滿漢全席”般類似的風格，如果單從娛樂性來評判觀眾對小品的滿意度，《捐助》還不及《就差錢》和《瘋狂粉絲團》。隨著覆蓋全國的落地優(yōu)勢，衛(wèi)視已經(jīng)具備了與央視比肩的實力。遼寧衛(wèi)視是趙本山的“家”，“二人轉”演員挑大梁充分體現(xiàn)了“遼寧特色”，央視春晚是全國人民的春晚，面對“遼視”的正面挑戰(zhàn)，更應該從全國觀眾以及所有華人觀眾的審美視角思考辦好春晚的藝術路徑。 (吳為忠）