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　　5問：顧曉夢處處針對吳志國，表現太過明顯，她為什么沒有先被懷疑？

　　陳國富：武田跟王田香步步為營要把老鬼挖出來，老鬼和老槍也應該有對敵的策略。當他們知道老鬼被鎖定在五個人內，彼此針鋒相對就成為對敵的策略。我們要做的，就是把人物推進絕境，再絕處逢生。觀眾看完電影回頭再想，難免覺得有些刻意的安排。但我認為，電影不能光憑邏輯編故事。觀眾走進影片營造的氛圍，體會人物背后的情懷和信念，只要情懷能支撐整個故事，其他的東西就可以想象和接受。

　　6問：李冰冰和周迅的對手戲得到了觀眾最高評分，怎么做到的？

　　陳國富：小說里的那一幕徹底打動了我。兩個女主角首次以真面目相對，卻必須在最短時間里做出抉擇：是停留在憤懣情緒里，還是認同另一人的崇高目標？拍《風聲》的最初動機就從這里開始。

　　拍攝那天現場氣氛很緊張，對大家都是考驗：好幾頁紙的走位、對白需要配合，哪句話說完要奪門而出，哪句話說完要走回來，哪句話說完要坐在浴缸上……演員情緒瀕臨崩潰之時，是否能準確無誤完成所有細節，讓我一度很擔心。

　　拍戲前李冰冰把自己灌醉了，這讓我沒有想到。李冰冰比較拘謹，我有點擔心她演不出那種狀態。她問我怎么演，我說：“就表現你自己從不在人前流露的脆弱和崩潰的一面。”現在看來，她做得很好。周迅是個非常特別的演員，總會有神來之筆，但她太過隨性，演得興起時難免忘記某些技術動作。最后，兩個演員竟然都完美無誤地完成了每個細節。拍完那場戲，就像跑完一場馬拉松，大家處于一種虛脫的狀態。

　　7問：《風聲》音樂是一位日本作曲家創作的，他怎么理解中國人的抗日情緒？

　　陳國富：為什么要找日本人？是理性和感性的結合。理性方面，這位日本人是音樂家，用他可以保證音樂的質量。感性方面，我希望有日本元素加入影片，讓感情更豐富立體。第一次跟他溝通，他很誠懇地問我，“到底怎么看這場戰爭？”我告訴他，今天回顧這段歷史，不僅要伸張正義，也要對戰爭雙方抱有仁慈之心。就像武田，如果在和平時期，他可能會是一個聰明的學者，或成功的企業家。但是當他的專業和入侵者身份結合后，他就被命運控制了。