中新網杭州12月14日電 (童燕)今日，張藝謀二零零八年奧運會前的收官巨制《滿城盡帶黃金甲》全球首映。經過《英雄》的迸發，《十面埋伏》的陷落，張藝謀又回來了。
面對張藝謀的第三部古裝巨制，每個人都會問這樣一個問題：《黃金甲》有什么突破？既然張藝謀是當代中國電影的一面旗幟，既然他動用了最雄厚的資本和最強勢的演員，國人對他的期待當然高于其他導演。很多年前，張藝謀就說，導演拍片就是要讓觀眾滿意，讓投資人滿意。吃透電影本質的張藝謀在《黃金甲》中，還是堅持藝術和商業兩條腿走路。
張藝謀說，《黃金甲》不是突破，而是總結。在記者看來，這是張藝謀的回歸。古典是華麗的外衣，張藝謀的用心顯然在于大衣上的虱子。繁華背后的陰謀、封建禮教的殘惡、人性的卑劣、亂倫的罪孽這些在他多年前蜚聲國際影壇的《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《搖啊搖，搖到外婆橋》等電影中都留下過印記。而這些主題在《黃金甲》中又一次得到演繹。
王是故事中罪孽的源頭，也是封建家長制的代表。“沒有規矩，不成方圓”，這個王城的所有規矩都是他制定，甚至包括后吃藥。重陽夜，戲劇達到高潮，可是故事并沒有發生轉折。作為反抗力量的菊花軍團終究被鎮壓，馬蹄聲慌亂，花落人斷腸。《黃金甲》是一個歷史和人性的雙重悲劇。
張藝謀認為，《英雄》是導演個人風格的電影，但觀眾不買帳。這次順應觀眾的要求，拍的是主流商業電影，講了一個很好的故事。故事的確很好，可惜其原型取自曹禺的《雷雨》。這是電影的最大硬傷：一個沒有原創力量的劇本。
但是，這并不妨礙張藝謀把電影拍的“好看”，張藝謀電影的好看最突出的特點就是他鮮明的影像風格。這種大、濃、烈的影像風格在《英雄》和《十面埋伏》里都得到最大程度的發揮，《黃金甲》依然得到繼承。
張藝謀這次對唐時期女性酥胸半露的豐腴形象的塑造令人稱艷，的確是波濤洶涌。最大的場面，重陽夜，菊花軍團在鋪滿菊花的大殿前和王的軍隊鏖戰，非常壯觀。最后，死尸橫陳，鮮血遍地，染紅了金色的菊花。張藝謀是壯美悲劇的忠實實踐者。
電影的武打效果刀刀致命、簡潔凌厲，并不是《英雄》里那樣以慢鏡頭來表現一種意境，看得人暢快淋漓。
張藝謀電影的標簽之一——中國元素在《黃金甲》里繼續得到挖掘和強化。室內人物走動的皮影效果、報時打更、王的養生之道、后的中藥療法都是典型的民族特質。“待到秋來九月八，我花開后百花殺”，菊花意象也是取自黃巢起義的典故。
談到票房問題，張藝謀認為作為一個導演預測票房是不專業的表現。的確，票房問題其實更應該和制片人張偉平有關。現在觀眾老是問導演對票房的看法，這對導演的藝術創作會產生不小的干擾。《英雄》是初始的驚艷，它所創造的神話不是一時能夠超越的。而我們所能做的就是走進電影院去支持張藝謀，支持華語電影。“菊花殘，滿地傷，徒留我孤單，在湖面成雙”，末了，《黃金甲》發出這樣的輕嘆，而我們不希望張藝謀或者華語電影是孤單的。
