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　　“小電影”留守保港味

　　代表人物：杜琪峰、許鞍華、爾冬升、黃真真等

　　與大電影北上相對應(yīng)的是小電影的留守。事實上，市場也決定了留守的必須是小成本影片，因為太大的投資就需要內(nèi)地市場，只有小電影可以憑借單純的香港票房收回成本。可是留守就算是成本低也一樣艱難，就連許鞍華這樣級別的導(dǎo)演想要拍一部留守的小電影——《天水圍的日與夜》也苦于無錢差點流產(chǎn)。

　　然而，并不是每個香港導(dǎo)演都愿意接受各種制約，吸納內(nèi)地資金去拍攝大片。所以杜琪峰、許鞍華、黃真真都做了留守香港做小電影的代表。而林超賢則屬于邊緣人，希望最好是能夠找到更多自由度的外來資金拍攝不一定非要走內(nèi)地市場的影片。

　　當(dāng)然，留守的原因各不相同。杜琪峰始終想要保持創(chuàng)作的自由度，想要保留香港電影的精神。許鞍華則是無奈居多，她說：“第一，其實女導(dǎo)演原本就比較少，現(xiàn)在只是更少；第二，女導(dǎo)演比較難被信任，也比較難去拍商業(yè)片。我就很羨慕陳可辛這樣從文藝片轉(zhuǎn)到拍商業(yè)大片的導(dǎo)演，但是我不覺得自己也做得來。當(dāng)然如果有資金，有人信任我，我也可以嘗試，只是沒有這種機會，而其他女導(dǎo)演恐怕更沒有這樣的機會了。”葉念琛的愛情片選擇了以進(jìn)口片的方式進(jìn)內(nèi)地，因此也就完成了港片情節(jié)的留守。而爾冬升，似乎是有些心灰意冷的。《新宿事件》根本沒有送審。對于港片的未來，他覺得為內(nèi)地觀眾所樂道的那些經(jīng)典港片3年之后也許就會消失。

　　口碑，留守電影的出路

　　留守雖有無奈，但亦有甜頭。“大電影”盡管風(fēng)光北上，但并沒有多少人認(rèn)為那些電影還是港片。《畫皮》被口誅筆伐，《投名狀》雖然在金像獎上大豐收，但依賴的仍然是與內(nèi)地版有差別的港版。反而“小電影”有口碑，今年金像獎上被稱道的影片——《天水圍的日與夜》、《我不賣身，我賣子宮》都是留守小片。事實上，真正的港片，以小片的方式留守或許是唯一的希望。

　　留守小片為什么口碑好？首先它題材多樣。放棄了內(nèi)地市場的留守小片涉及到各個領(lǐng)域，且保持了題材的多樣性，且能真正表達(dá)了導(dǎo)演想說的東西。其次，它反映的是真實的生活，是香港的民生。真實才是讓觀眾獲得共鳴的前提，很多港片為了進(jìn)內(nèi)地市場而“妥協(xié)”，但爾冬升說：“現(xiàn)在合拍片，警察都是好人，壞蛋都被抓住，就好像其他導(dǎo)演也說，我們現(xiàn)在拍的戲不是真的生活，是理想中的生活。”一語中的。內(nèi)地觀眾不是傻子，沒人要掏50塊錢去戲院看虛偽的意淫。

　　對于成為潮流的“大電影”北上，闖蕩過內(nèi)地市場也放棄過內(nèi)地市場的爾冬升認(rèn)為：“大概半年前，我還覺得內(nèi)地市場太大，能包容很多電影，純粹的港片還能堅持5年。《畫皮》之后，我覺得香港特色的電影3年后就沒有了。如果廣東的院線建設(shè)得好，粵語片可能還會留下來，但以前你們喜歡看的那種香港電影，以后可能就真沒有了。像我本身喜歡看僵尸類型的喜劇，多好看，現(xiàn)在基本沒有了。”