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　　在諜戰(zhàn)劇已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞的當下，《潛伏》創(chuàng)造了一個收視奇跡。編導姜偉在破譯《潛伏》從諜戰(zhàn)劇中脫穎而出的成功秘訣時指出：征服觀眾的關(guān)鍵點在于找到了看似荒誕卻又富有生活質(zhì)感的“混搭”——余則成和翠平這對假夫妻。正是有了這對性格特征南轅北轍、生活背景相差懸殊的極其不協(xié)調(diào)的人物關(guān)系，推動了情節(jié)的不斷發(fā)展，并使諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生了從未見過的喜劇效果。

　　提到諜戰(zhàn)劇中“假夫妻”，像我們這代人一定會想到已故著名電影表演藝術(shù)家孫道臨主演的影片《永不消逝的電波》，如果說還是按照傳統(tǒng)的人物設計，這種創(chuàng)作模式早已是司空見慣，缺乏新鮮感，《潛伏》中的余則成和翠平這對假夫妻，人物性格的落差，必定與傳統(tǒng)的審美期待產(chǎn)生審美的抵牾和摩擦，正是這些抵牾和摩擦產(chǎn)生的陌生感、沖擊感、對峙感，從而使觀眾獲得了強烈的審美興奮和感受強度。

　　《潛伏》的成功在很大程度上是取決于選擇了姚晨這個在傳統(tǒng)思維中并不適合扮演“假夫妻”的演員，而在導演心目中姚晨卻是首選，在《武林外傳》中有過性格化表演的姚晨在劇中的表演成了一個閃光點，有了她，給電視劇增添了許多搞笑的場面和幽默的臺詞，這也是《潛伏》的一個看點。從諜戰(zhàn)劇講究理性思考和邏輯推理的要求來看，摻雜了許多感性的內(nèi)容，雖然能夠增強電視劇的可看性，但處理不好也會產(chǎn)生負面效果。翠平是個游擊隊隊長，無論是槍法還是拳腳功夫甚是厲害，但是她沒有文化，更缺乏城市生活的經(jīng)驗，并不適合做余則成的“假妻子”，也正是由于這些性格缺陷，既分散了敵人對她的注意力，也為塑造余則成這個人物提供了更大的空間。

　　從一開始對翠平的不接受到后來的審美認同，這恐怕是很多觀眾的審美體驗。看似荒誕而又顯得合理的劇情走向，既反映了余則成的智慧和經(jīng)驗，從另一個層面也揭示了國民黨的腐敗，這些都是翠平這個人物存在的理性依據(jù)。當然，我們并不否認，翠平這個人物在戲中所表現(xiàn)出來的一些行為缺乏合理的解釋，翠平這個藝術(shù)形象是一個特例，得到觀眾的認可，說明了她的成功。如果沒有翠平這個角色，《潛伏》肯定會少了許多精彩。戲好看了，觀眾似乎并不在意那些不合理的細節(jié)，這是我看了《潛伏》后的一點體會。

　　吳為忠(特約評論員)