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　　新版電影　《畫皮》昨日公布了場景圖，和徐克上世紀80年代拍攝的老《畫皮》相比，新片場景更為壯麗，囊括了沙漠、邊疆、小橋流水、漢代宮殿等。

　　昨日，該片的美術指導雷楚雄接受采訪，向觀眾們講述了他的設計思路，并且給大家展示了他最為得意的神秘懸棺的魔幻場景。

　　雷楚雄表示，蒲松齡《聊齋志異》中的《畫皮》講述的是發(fā)生在明朝晚期的故事，因此，許多由其改編的影視作品都將故事背景定在了明朝晚期，但新版《畫皮》卻將故事發(fā)生的時代背景搬移到漢朝，“因為我很喜歡漢代，那個時代的朝氣與大氣吸引著我，”雷楚雄說，“當導演問我選擇什么朝代，我就說去遠一點吧，而且我沒有處理過漢代的，所以就很想去。”

　　確定了電影的年代背景后，雷楚雄和他的團隊開始為電影打造一個古代的魔幻場景。他表示，那時候美術組工作人員就開始拼命地找資料，大概花了三個星期的時間，將所有能搜集到的資料都分好類，從大時代背景到小的家庭生活物品，凡是會在影片畫面上出現(xiàn)的物品，雷楚雄都要求不能有半點差錯，“整個戲里面做的東西我們都是用歷史資料上的，所以有些場景讓現(xiàn)在的觀眾看起來像日本，其實日本是學唐代的，唐代是承漢代的風格。”

　　士兵都用彎刀

　　新版《畫皮》中會有一場非常激烈的戰(zhàn)爭場面，武器自然少不了：“比如甄子丹，導演也說讓他有點浪人的感覺，我們覺得要是他一直拿著個大刀應該很不方便，所以就把刀跟棍子結合在一起，平時是一把短刀，他真的要打的時候就可以組合在一起。”雷楚雄介紹說，士兵的兵器也是參考資料打造的，“我們想把戰(zhàn)爭推到遠一點，到中亞那邊，所以士兵的刀都是彎刀，讓他更像一些偏遠地方的民族。”

　　江南別院妖嬈

　　“院子以前的顏色是黃色的，我加了小橋，養(yǎng)了鴨子，加了桃花。周迅演狐妖，給她選了一間房子，一個女人為了愛情，很愿意從妖變成人，很想努力去做人，所以我覺得要給她一點桃花。”

　　復制懸棺場景

　　雷楚雄最滿意的作品則是本片的結局將壯觀的懸棺場景搬到了大銀幕上，“我們這場戲需要一個停放棺材的場地，但是停棺材的地方能有幾處？無外乎是我們平時在電影里看到的那幾種。”雷楚雄告訴記者，后來想起前幾年去三峽旅游看見的懸棺，在漢朝以前已經(jīng)有懸棺，“到懸棺實景地拍攝基本上是不可能的，它在峭壁上，很難去打光、拍攝，所以我們就找一個很大的場地，去動手做這個懸棺，出來的結果很有感覺。”

　　競報記者張暄／文

　　王文靜／制圖

　　-雷楚雄小檔案

　　香港資深美術指導，作品包括徐克早期電影《刀》、《青蛇》、《大三元》到近年的《無間道》系列第二、第三部，以及讓他捧回香港電影金像獎最佳美術指導的力作《千機變》。