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　　和我臆想的那個結尾相比，我更喜歡我們現在看到的這個結尾：大戰(zhàn)強敵之后，面對身邊躺著的差點喪命的浣熊，酷愛美食、憨態(tài)可掬的阿寶就像什么都沒發(fā)生一樣隨口問了一句：“我餓了，你想不想去吃點東西？”

　　這個周末抽空看了《功夫熊貓》。能把一個陽光向上而又非常簡單的故事講得一波三折卻又行云流水般順暢，讓你一口氣看完不覺得累、每三分鐘都有笑聲、該松的地方松該緊的地方緊、結尾獲得除暴安良除惡揚善后的心理滿足并且有一種很痛快的被“娛樂”的感覺，這不是“功夫熊貓”，這是“功夫好萊塢”。

　　我想，如果讓中國導演———至少是一部分中國導演—來拍這部影片，又會是什么情況？我們不妨帶著娛樂的心態(tài)推測一下：

　　1.他們可能會覺得故事結構過于簡單，不夠哲理、不夠深刻、不夠扭曲。解決方案：為了詮釋因果報應，讓引狼入室、養(yǎng)癰成患的“浣熊西福”死在自己一手培養(yǎng)出來的“豺狼”手下；為了詮釋大愛無邊，讓熊貓阿寶在能夠絕殺“豺狼”的時候手下留情，放他出走，結束這場跨越20年的紛爭。

　　2.他們可能會覺得人物(確切地說，是動物)個性過于分明，好動物壞動物太容易分清，不夠復雜、不夠沖突。解決方案：讓熊貓“阿寶”在成為神龍大俠之前在面館里終日頹廢不堪，瘋狂酗酒甚至嗑藥；再在靠近結尾的某個地方交待出豺狼走向暴力之路的最初動因是他當年最愛的女狐貍曾經被“龜大師”虎口拔牙。這樣，作惡多端的豺狼其實也是受害者。

　　3.他們可能會覺得人物設置過于清淡，不夠豐富、不夠浪漫，不夠人性，沒有男歡女愛的電影不是電影。解決方案：讓阿寶和浣熊共同喜歡上一只女蝴蝶，師徒二人因愛生恨，再為了更大的天下和平捐棄前嫌，同仇敵愾。龜大師和豺豹沒有解決到位的腐朽問題被他們在大義面前神奇地解決了。

　　4.他們可能會覺得敘事風格過于線性和直白，不夠時空交錯，不夠人物交叉。解決方案：把一個故事拆分成五個時空環(huán)，分別采用正敘、倒敘、正敘中倒敘、倒敘中正敘、插敘等方法環(huán)環(huán)纏繞，不信繞不亂你，五環(huán)相連喜迎北京奧運。

　　5.他們可能會覺得畫面過于清朗，不夠藝術，不夠心情，不夠“飛”。解決方案：讓鏡頭搖晃起來，電影院前排座椅后背上像飛機上一樣配嘔吐袋。

　　6.他們可能會覺得音樂過于平庸，不夠震撼，不夠穿透，不夠大氣。解決方案：讓張靚穎在結尾唱一首如泣如訴的《江山之寶》或者劉歡唱一首蕩氣回腸的《功夫在我心》。

　　7.他們可能會覺得臺詞過于日常和生活，不夠鏗鏘、不夠雋永、不夠深邃。解決方案：讓烏龜大師在大駕仙去的時候意味深長地說：“記住，世界上最有力的武器是相信，相信是可以創(chuàng)造奇跡的。”讓浣熊大師在聽到豺豹越獄逃逸的時候若有所思地說：“該來的總會來的，你聽到風的聲音了嗎？”讓阿寶在面對豺狼開始出手之前擲地有聲地說：“寬容是上帝賜給你的禮物，可是你不要，現在，為民除害就是我最大的夢想！”

　　于是，我們將會看到這樣一部電影———一個曾經頹廢的熊貓，一個被自己曾經的徒弟親手干掉的“西福”，一個急于復仇的豺豹，一個年輕時留下孽債的龜老，外帶兩個嫵媚的女動物：一個風韻猶存一個含苞待放。結尾是，該死的都死了，只有阿寶還活著，但是他發(fā)現他心愛的女蝴蝶已經懷上了豺豹的小豺豹……

　　中國的電影界經常會拿電影審查制度說事。雖然不能說我們的電影審查制度沒有進一步改善的空間，但有些時候還真不是電影局的問題。

　　你看好萊塢大片，其實絕大多數都是陽光透明的“準主旋律”電影———普通人成為英雄，卑微走向偉大，有情人終成眷屬，好人有好報，付出有回報，正義戰(zhàn)勝邪惡，和平擊敗戰(zhàn)爭等等。再看一些中國導演們的作品，除了一些說教氣息過于濃烈的之外，剩下的往往是怎么別扭怎么變態(tài)怎么來，好像生怕自己的片子能一下子通過電影局審查讓自己顯得很沒面子。 　

　　不知從什么時候開始，中國的文人們不約而同地開始摒棄把一個故事講好的基本功，好像講故事過于低級。導演把電影當成宣泄自己理想和情緒的工具。在這種環(huán)境下，我想中國電影產業(yè)的振興與繁榮或許可以從一件事開始，那就是讓所有的編劇和導演們真正意識到，能把一個故事講得絲絲入扣講得引人入勝，是一件比玩概念、玩感覺、玩技巧牛得多的事！- 蘋果小妖