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　　每年春晚都會(huì)誕生一句流行語(yǔ)，去年是“你太有才了”，今年是“為什么呢”。作為春晚金句，出自蔡明小品《夢(mèng)幻家園》的這句“為什么呢”剛一露面，便被媒體和網(wǎng)民靈活引用于熱點(diǎn)事件和話題的討論中，這四個(gè)字說(shuō)不定會(huì)頻頻現(xiàn)身于各類(lèi)媒體標(biāo)題和導(dǎo)語(yǔ)中，讓2008年成為一個(gè)“疑問(wèn)年”。不過(guò)，糟糕的是，“為什么呢”自身也遭遇到了“為什么”的質(zhì)詢(xún)。據(jù)媒體報(bào)道，這句話早已不是什么新鮮臺(tái)詞，十年前馮小剛的賀歲電影《不見(jiàn)不散》中已經(jīng)有過(guò)一模一樣的橋段。

　　“為什么呢”不算是對(duì)馮小剛電影的抄襲，作為更為大眾化的文藝形式，對(duì)于各種流行文化的借鑒與聚合是小品所特有的特征，十年前“為什么呢”沒(méi)能流行起來(lái)，一是當(dāng)時(shí)那部電影表達(dá)的重點(diǎn)不在這個(gè)環(huán)節(jié)，二是這四個(gè)字沒(méi)能與當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化緊密地契合，不足以調(diào)動(dòng)觀眾的敏感度。在去年發(fā)生了“華南虎照”、“廈門(mén)PX”、“交強(qiáng)險(xiǎn)暴利”等公共事件之后，公眾對(duì)假象的質(zhì)疑和對(duì)真相的追問(wèn)，達(dá)到空前高漲的狀態(tài)，而蔡明小品中帶有詼諧和調(diào)侃色彩的“為什么呢”，頗為符合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的表達(dá)，它借助春晚平臺(tái)的強(qiáng)大影響力，使得公眾找到了一種“共同的語(yǔ)言”，讓集體情緒得到了恰如其分的釋放。

　　春晚流行語(yǔ)有它的社會(huì)價(jià)值，這值得肯定，但對(duì)于小品本身而言，過(guò)度著重于流行語(yǔ)的創(chuàng)造，也讓小品喪失掉了娛樂(lè)背后的內(nèi)涵，成了堆砌笑話和俏皮話的“集裝箱”。從“沒(méi)病走兩步”到“下蛋的公雞，公雞中的戰(zhàn)斗雞”，從“忽悠，接著忽悠”到“每個(gè)成功的男人背后都有個(gè)多事的女人”……縱觀這些年堆積下來(lái)的春晚流行語(yǔ)的生成，在套路上沒(méi)有任何變化，要么是對(duì)名言的改編，要么是純粹為了合轍押韻的“抖機(jī)靈”。幾年下來(lái)，人們已經(jīng)進(jìn)入了對(duì)春晚流行語(yǔ)的審美疲勞期，對(duì)于春晚流行語(yǔ)大規(guī)模濫用，也使得這寥寥數(shù)語(yǔ)成了另一種形式的話語(yǔ)暴力。

　　流行語(yǔ)的巨大影響力改變了小品的創(chuàng)作走向，一個(gè)小品無(wú)論質(zhì)量如何，只要留下一個(gè)金句，就足以讓該小品和表演者收獲掌聲，小品像依賴(lài)毒品一樣迷戀上了對(duì)臺(tái)詞的打磨，這一點(diǎn)在“為什么呢”的出臺(tái)前后體現(xiàn)得淋漓盡致，因?yàn)榕c以前春晚流行語(yǔ)的無(wú)意形成相比，今年的“為什么呢”帶有明顯的人為痕跡。春晚還未開(kāi)始，小品還未演出，就有無(wú)數(shù)新聞和消息預(yù)測(cè)，“為什么呢”會(huì)成為今年流行語(yǔ)。這種輿論引導(dǎo)，加速了這四個(gè)字的走紅速度，這不禁讓人猜測(cè)，明年春晚會(huì)圍繞流行語(yǔ)怎么制造、制造出什么樣的句子？在進(jìn)入審美疲勞期之后，小品還能帶給觀眾多少新鮮感？

　　以趙本山小品為代表的北方小品獨(dú)霸春晚天下，南派小品成了陪襯，甚至連陪襯都算不上——過(guò)不了初審關(guān)便被紛紛拿下了。很多南派小品立意不錯(cuò)，構(gòu)思精巧，演員的表演也恰到好處，但就是“包袱”抖得不夠多，“笑”果比不上北方小品的好，所以，小品的南北相爭(zhēng)上春晚，總是以南派小品的失敗而告終。但北方小品就真正成功了嗎？未必見(jiàn)得，每年趙本山的小品觀眾期望值最高，最后的反饋意見(jiàn)也表明，單個(gè)地看這些小品的確也不錯(cuò)，但在整體上，趙本山小品有著重復(fù)自己、表現(xiàn)手法單一等諸多缺陷，“賣(mài)拐、賣(mài)擔(dān)架、賣(mài)輪椅”連賣(mài)了三年，“白云黑土”系列也進(jìn)入了4.0版本，趙本山的農(nóng)民形象十?dāng)?shù)年不變，忽悠殘疾人屢試不爽……

　　今年的《火炬手》得到的評(píng)價(jià)并不高，但這不能影響它繼續(xù)成為最受觀眾歡迎的春晚小品節(jié)目，趙本山進(jìn)入了小品創(chuàng)作的靈感匱乏期，其他小品作者和表演者的表現(xiàn)更是不敢恭維。究其原因，還是和小品創(chuàng)作者遠(yuǎn)離生活、沒(méi)有創(chuàng)新意識(shí)分不開(kāi)的。有多少笑話和冷幽默都在網(wǎng)上泛濫成災(zāi)了，還被小品津津有味地引用，完全是嚼人家剩下的饃，在逗人短暫一樂(lè)的同時(shí)，卻冷卻了觀眾對(duì)于小品持續(xù)的熱情。（韓浩月）