6月2日，我與他見了最后一面，當時是連麗如收徒，他送上了親手寫的一幅字，很熱情。
這三四年，我有一個觀點，相聲界是四分天下，一是姜昆，他是中國文聯曲藝家協會的黨組書記，副主席；一是馮鞏，他在影視行業開辟了一片新天下；一是李金斗，他一直在堅持做相聲俱樂部；另外一個就是侯耀文，他可以說是相聲藝術發展最重要的力量。因為近幾年來，他想方設法把全國各地優秀的相聲藝術家都吸納到鐵路文工團的大旗下，把各地的力量都整合起來。他對曲藝事業特別忠誠，對相聲如何發展有自己完整的想法，就是通過鐵路文工團的相聲推動全國相聲藝術的發展。他在藝術上很敬業，是嚴格遵循相聲傳統的藝術家，在團結這些藝術家的過程中也推行自己的藝術主張，也就是藝術主體的全面發展，包括說學逗唱。他收郭德綱為徒也成為一個焦點，我認為這是順時而動的想法。
前十幾年，他拍過電視劇，拍過電影。在表演規范上，他接觸過許多先進的方面，身體力行，用自己的主張教育學生。我跟他認識很久，私下是很好的朋友，我們在一起就是談論相聲的內容、形式、老前輩，也有過多次爭論。十幾年前在河南我還跟他有過一次十分難忘的徹夜長談，雖然之后也有過很多次的交談，但都沒有那么深入。侯耀文說很多人把相聲當成做秀，當成政治上的敲門磚，但是他把相聲作為自己的事業，當成自己的生命去對待，這有根本的不同。
我認為，侯耀文作為相聲工作者是非常稱職的，在行業內部口碑也非常好。他在鐵路文工團中成長起來，在他的藝術成長階段有幾個人幫過他，一是沈永年，一是度來，他們都是侯耀文早期許多相聲作品的創作者，年紀都比他大，亦師亦友。而這么多年，侯耀文仍一直堅持創作，所以他的負擔很重，既要考慮文工團的生存發展，也要考慮自己的創作情況。他有一種不世俗的價值觀，很注意本體的規律，所以他的作品都是按自己的主張作，而不是隨潮流而動。
(常祥霖：中國文聯國內聯絡部副主任、曲藝理論家、評論家。曾任中國曲藝家協會副秘書長、中國文化藝術界聯合會研究室副主任。)
