中新網10月26日電 據新聞晚報報道，就在第十七屆東京國際電影節熱鬧舉行之際，由于日本本土電影在本屆電影節上角色過于吃重，而且在吸引海外參展影片方面大大遜色于釜山國際電影節，因此東京電影節在日本國內遭到強烈批評，有識之士甚至驚呼“東京電影節當年亞洲電影節的老大位置早已不保”。
開幕“紅毯”只秀本土明星
相對于戛納、柏林和威尼斯世界三大國際電影節一直遵循的廣泛的國際性，東京電影節卻有越來越淪為本土電影展映活動的趨勢。今年東京電影節開幕式，基本上由包括山田洋次、三池崇史、鈴井貴之和松隆子在內的日本本土電影人和演員主導，來自中國和韓國等其他亞洲國家地區的電影人鳳毛麟角。在開幕式的明星走秀紅地毯儀式上，甚至連新聞資料都沒有英文版，解說也只有日文提供，讓人覺得這個電影節似乎只讓日本人參與。但是東京國際電影節組委會對此無動于衷，堅持認為參與開幕式的影迷以本地人為主，放映電影只要打上英文字幕就行了。
開幕電影只放本土作品
去年東京電影節的口號是“戛納代表西方，東京代表東方”，而現在看來，今年的東京電影節又把目標縮小成了“日本”。
在東京國際電影節組委會主席角川歷彥的大力主導作用下，日本本土電影開始在該電影節上占據重要地位。繼去年森田芳光導演的《宛如阿修羅》11年來首次成為在開幕式上放映的本土電影之后，今年開幕電影再度鎖定了本土影片———山田洋次執導的《隱劍鬼爪》。角川歷彥本人還不解地發出反問：“我們熱烈歡迎國外的優秀影片，但是東京電影節應該給予本土電影更多機會。為什么我們本國的影片在開幕式上放映就不可以？”
日本主流媒體驚呼“不妙”
本屆東京電影節共有100多部電影參展參賽，但其中日本本土電影占據了半壁江山。相比之下，剛剛閉幕的第九屆釜山國際電影節卻吸引了200多部電影，而且以亞洲電影為基點，廣泛覆蓋了世界各地的最新作品。不論這些參展作品質量如何，光是數量上釜山電影節已把東京電影節遠遠地甩在了后面。再從參展電影的質量上看，本屆東京電影節也沒有讓人特別興奮的影片，甚至連日本資深影評人AyakoKarino也在日本主流媒體上發出驚呼：“現在的東京電影節比十幾年前要冷清多了，我認為東京電影節昔日在亞洲影壇的老大地位已經不復存在！”
很明顯，這些年來面對后起之秀———韓國的釜山國際電影節的挑戰，東京電影節顯得有些力不從心。釜山電影節不斷開拓創新，是目前最富生機的電影節之一。該電影節上很多展映的影片已經超出了亞洲范疇，影響力甚至遠達歐美地區。
事實上，亞洲這兩大電影節此消彼長的競爭關系，很大程度上反映了本國電影的繁榮程度。
日本電影受累于整體經濟的不景氣，長期以來呈現出低迷的局面，加上好萊塢大片在該國電影市場的蠶食，留給本土電影的市場越來越小。
相比之下，韓國電影卻一片艷陽天，才華橫溢的電影導演和演員紛紛投身其中，百花齊放的局面帶動了電影市場的良性循環。可以說，釜山電影節是韓國電影發展好勢頭的最大受益者之一。 (記者武鵬）
