中新網9月15日電 據《洛杉磯時報》報道，希特勒的形象一直是德國媒體眼中的“雷區”，過去極少有人涉足。但最近兩部德國新影片將這位納粹獨裁者形象搬上銀幕。引人注目的是，影片在展示這位狂人的罪惡的同時，表現了他的人性的一面，有人擔心，如此塑造希特勒，是否會引發納粹崇拜。
人們永遠不會忘記黑白紀錄片中希特勒的狂人形象：希特勒像個幽靈一樣打著激烈的手勢，發表富有煸動性的演說，手臂伸向天空，面孔流滿汗水。可是，現在，一個全新的希特勒形象出現了。他出現在兩部彩色影片中，說話也不再扯著嗓子喊了，而是用柔和的語調說話。他參加晚會，而晚會的燈光用的是樹枝形的裝飾燈，顯得輝煌而又有情調。他與朋友徒步穿過積雪未化的森林時，見了可愛的男孩子們忍不住就捏一下他們的小臉蛋。希特勒不再是那個兇神惡煞的希特勒了，他居然還開玩笑說笑話。
兩名德國導演把一個人性化的希特勒形象呈現給這個國家。其中一部影片叫《魔鬼的建筑師》，該片的導演亨里奇·布里洛爾說：“希特勒是個天才的騙子，所以你得顯示出他迷人的一面，你得讓他看起來像個人。但他同時又是殘忍的，長著一雙鯊魚眼的殺手，要全面了解他，就必須描述他的細節，我們應該審視新聞片形象背后的那個希特勒。”另一部影片是《滅亡：希特勒和第三帝國的終結》。
有一個奇異的場景取材于真實的事件，希特勒向他的秘書特勞德爾·金格口述他的遺囑。他離開了，過了一會兒，激動的戈培爾來到那個房間要求金格也記下他的遺囑，女秘書告訴戈培爾說她正在忙著記希特勒的遺囑。在柏林戰斗正在地面展開時，希特勒在地堡里展示出了可怕的人性，他平靜地說：“當戰爭失敗后，德國人是否被徹底毀滅一點關系也沒有，我不會為這些掉一滴眼淚，因為他們不值得我這樣做。”說完他消失在一個房間里，他把門關上。幾秒鐘過去了，里面傳來一聲槍響。
這兩部影片的出現并不是偶然的，它們符合德國最近正在涌起的一股潮流，那就是重新審視大屠殺，而且要對歷史進行修正，認為德國平民百姓同樣是希特勒這個瘋子的受害者，他們也忍受了盟國炸彈的毀滅性打擊。但老一代人很難諒解希特勒的幽靈，他們對希特勒恨之入骨。9月22日，費雷德里奇·克里斯汀·費雷克將舉辦一個藝術收藏展，此消息一出，猶太團體就一直舉行抗議活動。
上個世紀30年代，德國拍攝了一些有關希特勒的宣傳片，比如列尼·雷芬斯塔爾的《意志的勝利》等，剝去這些電影的偽裝有助于評估一個能夠產生貝多芬的國家是如何又能產生希特勒的。62歲的布里洛爾曾拍過一部有關希特勒軍備部長阿爾伯特·斯皮爾的影片，那是一部混合了紀錄片和細節上進行想像的影片，他說：“德國是什么？我熱愛歌德和托馬斯·曼恩的德國，但我生命中最大的謎團就是希特勒是如何出現的？一個殘忍的組織是如何贏得這個國家的？他們占領了這個國家，他們征服了這個國家。我們的父輩和祖父輩心里是怎么想的？”
《魔鬼的建筑師》一片原計劃5月在德國電視臺播放，這部影片探索了斯皮爾以及他與希特勒的關系。斯皮爾非常聰明，在政治上也頗有才智，他于1946年在紐倫堡大審判中，被判刑20年。而《滅亡：希特勒和第三帝國的終結》一片從9月16日開始在全國影院全面上映，影片截取了戰爭的最后時刻，就是1945年4月30日，當時蘇聯軍隊暴風雨一樣襲擊了柏林，希特勒躲進了一個地下碉堡里，他在里面與情婦愛娃·布勞恩自殺的經過。一家德國新聞雜志評論說：“《滅亡》一片將會引起轟動，埃奇格在某些方面取得了成功，這是他以前的人沒有做到的，他把那個混凝土墳墓里的真實面目呈現給大家。”
但影評家簡斯·杰森對這部電影并沒有留下多少印象，杰森寫道：“扮演希特勒的演員布魯諾·甘茲說話像希特勒，他長得也像希特勒，他的一舉一動也像是舊的新聞影片中的希特勒，沒有人表現得比他更像希特勒了。但你認可這個希特勒嗎？我們今天想像的希特勒并沒有表現出來，希特勒仍是一個不可理解的怪物，他的權威和吸引力不能用任何同情來解釋。這部影片也沒有讓希特勒人性化，只是引起人們的驚訝。禁忌被打破了，但到底是出于什么目的？”
這兩部影片遭到了一些人的批評，有批評人士擔心，把這個魔鬼一樣的人物藝術化甚至加以美化會刺激右翼勢力，使他們更加崇拜希特勒。但導演認為，給希特勒賦予一些人性反而會讓他顯得更可怕，他的行為也顯得更卑鄙。
在幾十年的從政道路上，希特勒發表了大量演講，這些演講都極具煽動性，每逢納粹集會，這些咆哮般的演講就通過擴音器播放出來。但布里洛爾發現了一盤由芬蘭一名無線電技師錄制的希特勒演講的錄音帶，希特勒的聲調很正常。奧地利演員托比亞斯·莫里蒂在飾演希特勒時就是模仿的這盤錄音。布里洛爾說：“他的演講有什么特點？他的聲音究竟是個什么樣子？希特勒喜歡重復句子和短語，經常闡述同一個主題。”
布里洛爾表示：“重新審視這段歷史，我有一種特別的責任感。我父母不會做這種事，戰后，他們清走斷瓦殘垣，重建國家。他們不想思考這段歷史。而我是第一代有責任研究這段歷史的人之一，所以我收集起這些成份，返回時間機器。”(固山)
