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　　大約是兩年前，一家影視公司找到我，希望我為他們做編劇，改編葉兆言老師的獲獎中篇《馬文的戰爭》。我看了葉老師的小說后，對他們說，這個故事我改不了。在原著中，馬文和楊欣是國營工廠的工人，后來工廠倒閉，倆人都下了崗，李義和他們是一個廠的同事。我完全不了解工廠，對下崗工人一無所知，如果真要改，還得去體驗生活，跟下崗工人們打成一片，否則我寫的臺詞，絕對會慘遭下崗工人恥笑。

　　當然我之所以推辭，還有另一個更關鍵的原因，原著中的人物與我離得太遠。在原著中，“楊欣從來不考慮做丈夫的難堪，她從來就不知道剎車，通常是越走越遠，越遠越離譜。她的性格是即使軋姘頭，也仍然理直氣壯。”

　　我對制片人說，這樣的故事背景和人物性格實在超出了我的經驗值，我無力把握。制片人就跟我說，你是編劇，你可以改變人物命運人物性格甚至故事走向。反正你只要給我寫一個劇本，不管里面的人什么職業什么學歷什么教育，只要他遭遇離婚再婚新人舊人，咱就是《馬文的戰爭》。

　　我說我只熟悉都市熟悉白領熟悉上班族熟悉他們的喜怒哀樂情感糾葛。制片人說好吧，那你就把故事搬到寫字樓，背景挪到當下北京，人物全換成你熟悉的，沒問題。很感謝葉兆言老師的大度，他同意了，所以才有現在這個《馬文的戰爭》。

　　錢鐘書先生把婚姻比喻為圍城，外面的人想殺進去，里面的人想殺出來。其實，不見得，尤其是現代社會的婚姻，盡管婚姻還是一座城池，但是進出不再像“圍城”那么慘烈———有許多圍城外面的人，根本不想殺進去；也有許多圍城里面的人，偶爾出來看看風景，卻從沒有殺出來的想法。還有很多很多人，他們在一座城里呆得久了，厭倦了，自動打開城門放下吊橋棄城而去，更有很多很多人，守著一座不設防的空城，天天盼著有強敵前來侵略攻占。結婚離婚，從法律手續上，越來越簡便越來越容易，但是，找到一個愛自己、自己也愛的人卻越來越難。這就是現代婚姻，不必“殺進去”、“殺出來”血流成河尸橫遍野，表面看“來去輕松”、“進出瀟灑”，現代人擁有了更多的自由和選擇，但同時，也擁有了更多的淚水和迷茫，困惑和悲傷。（陳彤）