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鄉村愛情
趙本山有沒有總結過，為什么他這么有人緣、導演緣、觀眾緣？次次審查都能通過？《鄉村愛情2》的收視率為什么超過了春晚？
至少我還堅持一顆平民心，還知道我是哪兒來的，那個小山溝，一共24戶，不到100人。我從小多磨難，知道那些最平民的情感，我始終站在他們中間，相信無論是小品，還是其他，只要不離開他們就不會離開所有的中國大眾，這點我堅信。我永遠不會把自己拔高一格，我始終是我，不想變味。我有時睡覺起來都毛愣，我怎么整到現在了？
我的作品不想引起專家的關注，也不想引起政治的關注，對我重要的是百姓的關注，這是我第一選擇。所有的智慧都在百姓那里，我非常關心百姓的態度，有多少人看？看的人都是什么層面？我想一部農村戲能有那么高的收視率，什么都不用說了，因為你的藝術作品面對的就是普通大眾，他看，你才有價值；他不看，我們請幾個人在那兒吹，你說有用嗎？一點用沒有。搞藝術，離開真誠、真實、自然不行，我的作品看得我直流淚，連吧嗒嘴帶喝酒，覺得太漂亮了，但如果別人誰也沒看懂，有用嗎？你不像精神病嗎？自我感覺好沒用，還不如找幾個沒念過書的農民評價你。這就是命，你想當藝人嗎？想當演員嗎？老百姓是你的命，你要離開命你就說胡話呢，作秀可以，但沒有用。
我們還是美化了農村生活，不是丑化。農村要都像這批人那么有智慧，那么快樂，中國農村早就好了，農民就不是弱勢群體了。
堅持本色
突然被冠以藝術家稱謂的時候，趙本山對自己的認知又如何？趙本山一方面強調原生態，原汁原味，一方面他也承認自己其實美化了農村。
我最忌諱的是品位，這品位讓我覺得最要命。拔高、高雅，是我最恨的幾個詞，聽著可怕，我覺得任何的高雅都是在俗的過程當中走過。你記住，無論是藝術還是政治、文化，如果不親近大俗就什么都不是，就是死亡。我們可以以一個藝術家的身份去評價別人或評價自己，就像站在房頂上,你自己都上房了，說不定哪天房子就塌了，把自己砸死，其實真不用，你要扎扎實實地站穩這塊土地，深深地扎根在沃土當中，看看自己究竟是什么人，你才能真誠地搞藝術。
千萬別拔高，我這些年如果不戴那個歪歪的帽子上春晚，我都不知道咋演，我要不穿那個棉鞋，我也不知道咋演，只有戴上那個帽子、手一扎開、腳跟一站穩，我才知道這個人物又回到了土地當中。我們可以用無數的名詞贊美自己，但其實這些都是虛的，沒有用。
真正有用的是這種野性。有人想追求原生態卻沒這生活，就是沒原汁原味的生活和原汁原味的情感。
我和余秋雨是好朋友，我們倆非常投機。他是真正的大文化人，回到民間，一下子就讓你聽得那么懂，學者架子全沒了，回到另外一個境界。他看我就是喜歡，沒有別的，看著就是笑，怎么瞅都舒服，因為我自然，我沒有唐詩、成語、宋詞，我說話都直接、直白，他覺得直白這種魅力在中國太重要了。直白背后還有一個分寸，你能把大俗的藝術用一個最準確的分寸去表達，而且表達得那么準確，你就是大文化。
真正了解農村的人，可能藝術生命力就很長，雖然他們有痛苦的命運，也計較、也勾心斗角、也有自己的苦悶，但他是用一種快樂的方式來解讀，我們拍戲還得現造點景，盡量讓農村好一點，我們現修的河、現修的水，農村有嗎？農村的泡子都是臭的。完全百分之百還原就沒有價值了，我們還是美化了農村生活，不是丑化了，農村要都像這批人那么有智慧，那么快樂，咱們中國農村早就好了，農民就不是弱勢群體了。
要真正認識中國、認識自己，這是一個大問題。有很多人不知道9億農民是什么狀態，9億農民也不知道城里是什么生活。我相信把《鄉村愛情》拿到臺灣、香港，照樣有人看，因為里面都是情感，是最本色的情感，一點沒離開人這個圈，我們不是寫狗的命運，也不是寫驢怎么干活，我們寫的是人。
這種民間藝術要像臭豆腐一樣，臭了自己香了別人……高雅像要我命一樣，我沒高雅過……我們要強迫誰看啥，還不如同時把幾個劇場門開開，不要錢看誰進去，一個不要錢都沒人進去的藝術還存在嗎？還振興個屁，沒有用啊。
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