發表評論 (聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)
文／佚名
北京西長安街路南，緊臨人民大會堂西側，在一片面積達35500平方米的人工湖中央，“漂浮”著一顆最大跨度達212米的銀白色“巨蛋”——中國國家大劇院。其迥異于周邊建筑的設計風格，已經成為長安街上一道獨特的風景。
回顧國家大劇院的建設過程，它始終都是全社會關注的焦點，對其龐大的投資、獨特的設計有著大量的爭論和質疑。而且，這些爭論與質疑并沒有隨著大劇院的竣工而停止。國家大劇院究竟是一個“經典”，還是一個“敗筆”，或許只有通過時間的考驗，才能得到最后的結果。
但是，不可否認的是，當這個“巨蛋”真正顯露在我們面前的時候，確實帶給所有人以震撼和沖擊，也給中國建筑界帶來了一種新的思路和眼界。從這個意義上看，無論國家大劇院最終在歷史上的定位如何，它都會在建筑師們、特別是那些曾參與設計、施工的建筑師的生命中，留下一個深刻的記憶。
安德魯：這是我一生最驕傲的作品
“當今地球上已經沒有一塊土壤未被發現，那么探險只能存在人的思維領域，尤其是在建筑領域。所以我的建筑方案就是一條永不妥協的探索之路，而這條路的終點就是中國國家大劇院”，法國建筑設計大師、中國國家大劇院設計者保羅•安德魯在2007年11月6日做客外交學院時這樣說道。
從這段話中，我們感覺到一種無奈與堅持。對于安德魯來說，自從他的“巨蛋”方案在1999年7月從來自10個國家36個設計單位的69個方案中脫穎而出、獲選為國家大劇院的建設方案時起，就陷入了質疑和指責當中。如今8年過去，時間的磨礪，對于這些反對的聲音，安德魯已經看得很淡，更多的是對自己作品完成的欣喜和自豪。
安德魯曾經說，中國的建筑界一直存在“傳統”與“現代”之爭。那么，什么才是中國建筑的傳統？“難道只是大屋頂嗎？顯然不是，所以我認為問題的關鍵是如果對傳統很了解，那建筑師就應該知道要什么，反過來說對傳統不了解，建筑師也可以放開想象的空間。最麻煩的是對傳統一知半解，既體現不了傳統，又畏首畏尾、不敢大膽創新。其實，建筑是全人類共通的東西，這種共性，才是最重要的”。
當初在招標時，國家大劇院業主方對設計方案提出了“三個一”的要求，即“一看就是個劇院；一看就是個中國的劇院；一看就是天安門旁邊的劇院”。安德魯也曾按照這個要求來進行設計，“結果是思路被禁錮住了，設計出來的東西很不滿意。后來我明白了，思路要打開，不能受字面的限制”。
沒有了束縛，建筑師的思維插上了自由的翅膀。安德魯介紹說，在他設計之初，這就是一顆生命的種子——一顆來自非洲的種子。“中國國家大劇院要表達的，就是內在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內部生機。一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命和希望。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開放”。
如今，國家大劇院已經佇立在長安街上，安德魯對自己的作品充滿信心。“古老的建筑在古老的城市中有不可替代的價值，但古老的城市也應該能夠容納新的元素，只不過兩者需要和諧。國家大劇院在精神上和北京的古老建筑是相通的。它外圍的水面、樹木和附近的紅墻是有呼應的，它的風格是寧靜的，它講究對稱美，它并不炫耀自身的獨立，而是融在整體空間里。如果站在北海的白塔上向這邊望來，無論晴空萬里還是烏云密布，你會發現它和周邊建筑是協調的，它很美”。
作品對于建筑師而言，就像自己的孩子，看著它呱呱落地，個中滋味難以言表。安德魯就曾如此深情地談道，“我將自己的體驗和情感注入大劇院的每一個細部，它是我一生中最驕傲的作品”。
周慶琳：這是一個夢想的實現
2007年11月1日召開的中國建筑學會室內設計分會2007年嘉俊長沙年會暨國際學術交流會上，中國建筑設計研究院副院長兼總建筑師、從1998年起負責籌建國家大劇院工程的周慶琳在演講中激動地說：“國家大劇院的工程是我們中國人接近半個世紀的一個夢想，在經歷了40多年等待之后，這個夢想基本上是實現了。我們已經擁有了一座在全世界都屬于一流的，最好的劇院”。
當然，說到國家大劇院不能回避的就是社會各界對其外觀設計的質疑。周慶琳在國家大劇院的整體評價上，強調了“要從歷史的角度去理解這個建筑”。
他說，國家大劇院誕生于上個世紀的90年代末，當時全國、包括北京，建筑師們設計的思路很不開闊，存在許多局限。特別是像北京這樣的地方，那時大多數建筑師都認為，古老的地區就應該用古老的造型。而正是在這種所謂堅持“傳統”的觀念下，北京、乃至全國都產生了一大批的“國式建筑”，整個建筑設計領域的創新明顯不足。這時，國家大劇院設計的出臺，確實是一種突破，也給整個領域、整個行業帶來了巨大的沖擊。“它就像一個大炸彈，引起了激烈的爭論。但如果我們仔細研究一下幾年來爭論的內容——從最初如何對待傳統的問題，到后來的這個建筑好是好，放在這里不合適的問題，這樣的變化意味著國家大劇院使我們的思想和觀念發生了些許轉變。近年來，我國、特別是北京的建筑設計市場格外活躍，各種造型新穎、獨特的建筑不斷涌現。而我認為，如果沒有國家大劇院把思路打開，像‘鳥巢’和‘水立方’的方案在中國就實現不了。由此，我們要評價國家大劇院的話，就不應忽視它在歷史上起到的作用”。
傅英杰：它代表中國建筑新形象
傅英杰，現任北京市建筑設計研究院戰略發展部部長。他曾親身參與國家大劇院的設計工作。當時，他的職務是北京市建筑設計研究院三所執行主任建筑師，負責歌劇院部分的施工圖設計。
在傅英杰看來，安德魯的方案之所以能夠獲勝，由于它具有簡潔、大氣的特點，“而簡單的體型更能體現永恒性。其他方案都過于花哨，只有這個設計能符合國家級的分量”。從視覺角度看，一般的幾何形體看一眼就知道后面是什么樣，但橢球形卻不同，從不同角度看，其曲線的弧度各不相同。因此這個設計雖然簡單卻又有多義性，“可以說是用基于一般人審美習慣的現代手法來表現傳統方式”。
他還說，國家大劇院的方案在國內建筑設計界掀起了軒然大波，但這推動了人們思想觀念的更新。“房子是對公眾最好的建筑教育。為什么法國設計師的作品好，就是因為從小在那種環境下耳濡目染，受藝術的熏陶。”傅英杰說，公眾對建筑是被動接受，建筑師蓋出什么房子公眾就看什么房子。如果現代建筑在北京建起來了，自然會對公眾審美觀產生影響。“人民大會堂是西洋古典式，后來很多地方蓋大會堂都首先考慮這種風格。如果當初選擇其他樣式，后來各地的大會堂可能又是另一番風景”。
傅英杰表示，“中國到了表現自己的時候。國家大劇院的興建對整個文化事業的促進作用很明顯，它代表中國建筑新形象。以前比較新奇的建筑手法只用于小建筑，而從國家大劇院開始很多大建筑也開始使用新的建筑手法。從這個角度來說，國家大劇院對北京，乃至中國都是有里程碑意義的，將很多不可能變成了可能”。
(摘自《中國經濟導報》)
相 關 報 道
|
圖片報道 |
更多>> |
|
