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　　“各位先生、女士，各位領(lǐng)導(dǎo)和被領(lǐng)導(dǎo)，大家好，我就是傳說(shuō)中的周立波本人。”身穿燕尾服的周立波1月30日晚出現(xiàn)在北京中山公園音樂(lè)堂，與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)余隆的首次合作，讓觀眾領(lǐng)略了一場(chǎng)另類音樂(lè)會(huì)。

　　全場(chǎng)450次笑聲

　　“木頭也有命運(yùn)，混得好的做成小提琴；混得差的當(dāng)牙簽；更差的，還沒(méi)用就被燒掉了”；“大提琴像男人。樂(lè)隊(duì)不會(huì)給它‘紅杏出墻’的機(jī)會(huì)，只能陶醉在精神‘出軌’的邊緣。找先生和太太都要找大提琴的，每天把你抱著。一般從事大提琴工作的人，離婚率都很低。”

　　周立波的調(diào)侃讓全場(chǎng)笑聲不斷。“450次”，一位工作人員掐著表統(tǒng)計(jì)。組織者懸著的心也放下：看來(lái)，“海派清口”在北方也玩得轉(zhuǎn)！

　　隨著周式風(fēng)格的解說(shuō)，小提琴、中提琴、大提琴、小號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)、豎琴等幾十種樂(lè)器在指揮家余隆的手勢(shì)下也輪番上陣，大管演奏員居然跳下臺(tái)階高叫“為了中國(guó)愛(ài)樂(lè)，向我開(kāi)炮”。就這樣，古典音樂(lè)和通俗流行交織在一起。而讓觀眾頗為驚喜的是，周立波完整指揮了《卡門(mén)序曲》，對(duì)卡拉揚(yáng)、小澤征爾的指揮風(fēng)格也模仿得惟妙惟肖。

　　墮落還是幽默

　　對(duì)周立波、余隆和中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的這一嘗試，有的觀眾很肯定：“他的搞笑，句句通俗但妙語(yǔ)連珠，雖然逗趣耍貧但深入淺出，表演、講解、現(xiàn)場(chǎng)演奏示范、互動(dòng)問(wèn)答，應(yīng)有盡有。”在場(chǎng)觀賞的央視主持人崔永元認(rèn)為周立波的表演是“有內(nèi)容”的。

　　但也有一些樂(lè)迷痛心地表示：“交響樂(lè)怎么能被人這么玩？余隆怎能墮落成這樣？”對(duì)此，余隆不服氣：“是大家缺乏幽默感。”他解釋，這種演出形式在國(guó)外司空見(jiàn)慣，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等世界著名交響樂(lè)團(tuán)都曾嘗試與喜劇演員一起開(kāi)音樂(lè)會(huì)。

　　也有觀眾認(rèn)為，音樂(lè)會(huì)的一些曲目過(guò)于通俗膚淺。對(duì)此，余隆認(rèn)為：“演奏曲目若都是通俗小品，觀眾聽(tīng)來(lái)聽(tīng)去還是那些耳熟能詳?shù)臇|西，缺乏深度，達(dá)不到效果；若全是歌劇或交響樂(lè)，則曲高和寡，令人望而生畏，觀眾沒(méi)了興趣走了人，同樣達(dá)不到目的。因此，專業(yè)樂(lè)團(tuán)的常備曲目既要有陽(yáng)春白雪，又要有下里巴人，在演出中將原創(chuàng)交響樂(lè)作品與通俗曲目相結(jié)合。”

　　學(xué)者余秋雨也觀賞了表演，他的意見(jiàn)是：“中國(guó)和世界對(duì)話，北京和上海對(duì)話，藝術(shù)門(mén)類和藝術(shù)門(mén)類之間也需要互相對(duì)話，每一次對(duì)話都是改變自己的過(guò)程，把原本很硬的身段變得軟了。我們沒(méi)有資格去判斷這是好是壞，但他確實(shí)給觀眾帶來(lái)了很多快樂(lè)。”

　　“藝術(shù)只有不斷推陳出新才有生命力。如果通過(guò)周立波的明星效應(yīng)，真的把觀眾引入音樂(lè)廳，通過(guò)他幽默式的講解提高了百姓對(duì)高雅音樂(lè)的理解，那也未嘗不是一件好事。” 余隆堅(jiān)持認(rèn)為。

　　記者　陳原