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　　組織粵劇界座談,為“南國紅豆”的發(fā)展大聲疾呼

　　紅線女：粵劇要加油

　　“粵劇團(tuán)能否恢復(fù)‘提場’這個(gè)設(shè)置？”，“全省主要的粵劇團(tuán)都沒有一個(gè)專職編劇了！”，“粵劇當(dāng)務(wù)之急是大量培養(yǎng)人才！”……昨天，在著名粵劇表演藝術(shù)家紅線女會長的主持下，新?lián)Q屆的廣東粵劇工作者聯(lián)誼會諸位代表齊聚，為“南國紅豆”粵劇的發(fā)展大聲疾呼！

　　能否重設(shè)粵劇“提場”？

　　紅線女說，她至今只要一接觸“粵劇”這兩個(gè)字，還是會覺得心里馬上就熱了起來！今天把大家召集到一起，就是希望能夠一起為我們共同的事業(yè)如何繼承、創(chuàng)新來出出主意。“我學(xué)做戲的時(shí)候，還是念白用中州韻、唱腔才用白話，后來前輩大師們不斷創(chuàng)新，這才有了完全用粵語的中國廣東粵劇。現(xiàn)在的社會大氣候，是有利于我們繼續(xù)繼承和創(chuàng)新的，全世界可以看到、借鑒的藝術(shù)形式太多了，粵劇要加油。”

　　她接著說：“以前戲班里有‘提場’，他們不僅負(fù)責(zé)今天舞臺監(jiān)督的活兒，還教我們唱戲、練功，對劇本也能提出不少意見，對演戲好有幫助。但今天的粵劇團(tuán)里根本沒有了這個(gè)位置，是否可以恢復(fù)？”

　　這一提議馬上得到了另一位“大老倌”羅家寶的響應(yīng)。此外，新一代的國家一級編劇梁郁南也說，不少上一代的粵劇編劇都是從“提場”做起，慢慢學(xué)習(xí)、磨練出來的，粵劇編劇光靠課堂培養(yǎng)不行，必須是在戲班里浸過泡過的。各團(tuán)能否考慮恢復(fù)“提場”，有意識地從已有人員中選些有一定文化基礎(chǔ)、文學(xué)修養(yǎng)的人加以培養(yǎng)，這樣也能部分解決編劇人才不足的問題。

　　粵劇團(tuán)不需專職編劇嗎？

　　說到缺編劇，老派粵劇劇作家秦中英就“有嘢講”了！他說，現(xiàn)在全省的主要粵劇團(tuán)已經(jīng)沒有一個(gè)在職的專門編劇了，這種情況讓人心焦。“前兩年，省里撥錢辦了個(gè)編劇研究生班，我看那二十幾個(gè)人，其中起碼有十來個(gè)是水平可以的，很可惜他們畢業(yè)以后四散，好像也沒人進(jìn)到粵劇團(tuán)去搞創(chuàng)作。”

　　秦中英還說，好的編劇和導(dǎo)演都要在舞臺上才能磨練出來，而現(xiàn)在我們一些粵劇重點(diǎn)劇目都時(shí)興請北方的導(dǎo)演和編劇來創(chuàng)作，又怎么能培養(yǎng)出本地人才呢？“有領(lǐng)導(dǎo)說，粵劇團(tuán)不用養(yǎng)專門編劇，需要排戲時(shí)全國范圍內(nèi)挑選、花錢買就行了。但這樣出來的作品與團(tuán)里有專門編劇量身定做、不斷磨合成長是完全不一樣的，也會讓粵劇變得越來越不專業(yè)，失去自己的特色。”

　　粵劇為何出不了流派？

　　羅家寶則認(rèn)為，粵劇目前缺乏人才是全方位的，不僅是編劇，演員方面也面臨后繼乏人的局面。“一般說來，衡量一個(gè)劇種是否興盛，可從它的流派發(fā)展看出一二。可是粵劇現(xiàn)在最多有‘鑒腔’、‘B腔’、‘蝦腔’，卻還形不成流派，因?yàn)榇畈黄鹆髋伞４罅颗囵B(yǎng)人才是當(dāng)務(wù)之急。”

　　廣州粵劇院的著名小生黎駿聲認(rèn)為，粵劇要走向市場，還需要懂行的營銷人才來運(yùn)作。此外，在廣州地面上的這些粵劇團(tuán)，如果能夠整合建立一個(gè)統(tǒng)一的宣傳平臺，暢通地將粵劇資訊提供給市民和戲迷，一定會收到明顯效果。

　　時(shí)近午間，年過八旬的紅線女絲毫沒有倦意。她捧著記了滿滿好多頁的筆記本，再三對記者說：“粵劇真的需要社會多關(guān)心、多提倡，甚至是認(rèn)真提些意見、指出不足也很好！我近來去上海、杭州看過，他們在傳承當(dāng)?shù)匚幕�方面都做得很棒，廣州也要保護(hù)和傳揚(yáng)自己的文化啊！莫讓我們‘文化味’淡下去！”

　　記者鄧瓊