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　　近日，金庸即將加入中國作協(xié)和鄭淵潔退出北京作協(xié)的新聞同時出現(xiàn)，再次凸顯了作家協(xié)會的“圍城”效應(yīng)。我們注意到，近幾年來，關(guān)于作家“進(jìn)”作協(xié)和“退”作協(xié)的新聞時有出現(xiàn)，每一次都引發(fā)了熱烈的討論，平時很少為人所關(guān)注的作協(xié)一下子成為媒體熱點。而作協(xié)“圍城”現(xiàn)象所引發(fā)的種種議論，折射出網(wǎng)絡(luò)時代人們對于作協(xié)體制改革微妙的心理期待。

　　網(wǎng)絡(luò)正以強大的力量，無形之中拆除了關(guān)于文學(xué)體制的各種樊籬，寫作、發(fā)表、出版、流通、評介，各個環(huán)節(jié)都呈現(xiàn)出“下移”趨勢，話語權(quán)自然也在無形之中隨之多元化、民間化。我們注意到，作協(xié)面對新的文化文學(xué)生態(tài)，也作出了一些積極的變革，比如說，更加重視年輕作家的培養(yǎng)，一些80后乃至90后作家成為作協(xié)吸納關(guān)注的對象，一些民間作家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在主流文學(xué)界逐漸得到承認(rèn)，一些優(yōu)秀的民間文學(xué)作品、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也得到了高度評價。

　　雖然這些措施適應(yīng)了時代的發(fā)展，但作協(xié)改革的步子還是太慢了，“體制內(nèi)”的種種弊端依然存在，尤其是大量平庸的作家充斥作協(xié)，有的常年沒有作品問世，有的作品質(zhì)量低劣，甚至于抄襲，但這些作家都享受著各種物質(zhì)和文化的便利，甚至于形成了大大小小的利益團(tuán)體以及令人厭惡的門閥作風(fēng)，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)文學(xué)的發(fā)展。鄭淵潔的退出作協(xié)，雖然目前還有一些具體的原因等待澄清，不過，這也成為作協(xié)體制弊端的一個注腳。

　　如果以冷靜、客觀的眼光來看，金庸加入作協(xié)，對雙方來說都是一種積極的姿態(tài)：從作協(xié)的角度來說，吸納金庸加入作協(xié)，體現(xiàn)了一種胸襟，是對武俠小說的承認(rèn)；對金庸來說，雖然他著作等身，武俠小說“盟主”的影響力可謂了得，但關(guān)于他難登大雅之堂的說法，也一直存在，這次加入作協(xié)，也是得到了官方認(rèn)可，反過來說，金庸加入作協(xié)，也是對作協(xié)的一種認(rèn)可。

　　不過，從大眾接受的角度來說，人們對金庸加入作協(xié)還是有點不理解，85歲的金庸作為傳統(tǒng)文學(xué)眼中頗為另類的“標(biāo)志人物”，在民間享有崇高的聲譽，大眾更加愿意金庸留在“體制外”，以此作為一種“標(biāo)志”和“姿態(tài)”，現(xiàn)在金庸加入作協(xié)，則打破了這種期待。

　　對兩位作家的一入一出，其實我們也沒必要上綱上線深挖所謂“微言大義”，大眾更加理性的態(tài)度應(yīng)該是，以更加建設(shè)性的姿態(tài)關(guān)注文學(xué)，無論是在體制外還是在體制內(nèi)，比如說，對文學(xué)作品本身的關(guān)注，對作協(xié)體制改革的具體建議等，這樣才能更好地促進(jìn)文學(xué)發(fā)展。

　　(賈夢雨)