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　　相聲界咋不出個小沈陽

　　馬彧

　　紀念李文華老師的網絡博文中，一位網友這樣寫道：“……一個時代人物的離去不要只是帶給我們悲傷，(而是)回顧他們的作品，體味人生，感悟生活。”誠然，李文華的去世給了大家一個回憶或者說懷舊的契機。他一直定格在上世紀八十年代，凸現出相聲輝煌的背影。盡管不久前，他曾“圓夢”拜師馬三立，媒體大肆鋪陳，但那說白了，只是一場秀，為老人，為漸行漸遠的相聲而辦，與觀眾無關。

　　趙世忠，馬季，侯耀文……這些傳統相聲名家每一次的離去，都讓人不由得為相聲的未來捏一把汗，每一次的送別，都像是給相聲的一首挽歌。不知道2009年小沈陽的紅遍大江南北是否刺激到了相聲藝人，是否刺激到了郭德綱？每年春晚給相聲的機會不薄，可相聲仿佛是扶不起的阿斗，永遠是蔫蔫的打不起精神。以我純屬業余的眼光看，小沈陽的某些個人表演節目，除了化妝，形式上頗有點像單口相聲了，小沈陽那點說學逗唱的本事，對于任何一位相聲藝人來說，似乎也并不在話下啊！可是為何相聲界出不來小沈陽？難道就是因為他們背后沒有一個“成功的男人”——趙本山？

　　相聲大概是藝術門類中最講究傳統規矩的樣式了，因此李文華老師81歲了還要拜師，正式列入馬三立大師之門墻。對“規矩”的尊重本身是一種美德。日本電影《入殮師》之所以打動人心，能拿下奧斯卡最佳外語片，其精髓即在于通過對“儀式”的一絲不茍，傳達對逝者、對生命的尊重。據說“二人轉”的規矩也很重，趙本山收徒時“跪拜禮”曾惹來了一片質疑聲，小沈陽在春晚后臺曾跪著向趙本山拜年。規矩本身并沒有錯，只是相聲界的規矩有點“大”，否則郭德綱怎么總像是十年前電影界的馮小剛似的，明明票房口碑都很強勢(張藝謀沒“下海”拍商業片前，有那么幾年國產片那點票房就靠馮小剛了)，但還要被以“惡俗”之名排斥在正統之外。好在中國電影腦子轉得快，馮小剛如今成了金雞獎的常客，還跑到香港亞洲電影獎上去批評香港觀眾不看他的電影。可相聲界還抱著門戶間的老規矩，寧可自己繼續蔫下去，就是不肯“招安”個把郭德綱加點新鮮血液，直到郭德綱大家也瞧著像黃花菜不新鮮了。唉，這是為什么呢！