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　　張藝謀、王潮歌、樊躍三人談

　　4月12日下午三點(diǎn)，海口喜來登酒店。記者受邀參加《印象·海南島》的新聞發(fā)布會(huì)。來自70多家媒體的100余名記者匯聚于此，鏡頭的焦點(diǎn)是“鐵三角”張藝謀、王潮歌、樊躍繼奧運(yùn)會(huì)后,如何精心打造“印象·海南島”？

　　記者：請(qǐng)三位導(dǎo)演談?wù)勥@部劇最大的成功之處在哪，她和前面三部“印象”有何區(qū)別？

　　張藝謀：如果拿《印象·海南島》與其他三部印象系列作品比較，我感覺，前三部作品是當(dāng)?shù)匚幕�和風(fēng)土人情結(jié)合的表演，而《印象·海南島》是較獨(dú)特的，是休閑的風(fēng)格，給人完全不一樣的感受。這個(gè)風(fēng)格是不可多得的，除了海南外，在其他地方都不能得到共鳴，而且和未來的演出項(xiàng)目相比，《印象·海南島》的風(fēng)格也將是獨(dú)特的。 陽(yáng)光、大海、沙灘、快樂的人，人類文化到了最后就是天人合一。對(duì)自然的呼喚與回歸，是人類本能的期待。《印象·海南島》表現(xiàn)的是輕松、娛樂、休閑以及親近大自然的主題。如果觀眾在看演出的過程中，能把城市帶來的煩惱、喧囂丟在一邊，感受到與大自然的親近，感受到快樂就夠了。

　　王潮歌：到底怎么體現(xiàn)海南？在開始創(chuàng)作的階段，當(dāng)?shù)匾恍┩�志建議加進(jìn)“黃道婆織布”、“紅色娘子軍”等等元素。我們理解這些想法，但更重要的是如何站在更高的高度表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)進(jìn)程中的海南？經(jīng)過反復(fù)推敲，我們把主題定在了“藍(lán)色的海、黃色的沙灘、綠色的椰林”，堅(jiān)持了這樣的形式。

　　記者：“印象·海南島”的難度與奧運(yùn)會(huì)相比怎樣？

　　張藝謀：我想我一生中，難度最大的挑戰(zhàn)就是奧運(yùn)會(huì)了，但這個(gè)項(xiàng)目也很難。潮歌與樊躍攻克了很多技術(shù)問題。比方說舞臺(tái)與水的設(shè)計(jì)非常了不起，一點(diǎn)都不輸給拉斯維加斯的那個(gè)。

　　記者：眾所周知，營(yíng)造水的效果非常困難。那么，“印象·海南島”又是如何營(yíng)造出夢(mèng)幻效果？

　　樊躍：演出最難得的地方是大海的營(yíng)造。我們的演出是在晚上，可是展現(xiàn)夜間大海的效果很困難。我認(rèn)為觀眾期盼中的大海是夢(mèng)幻的，是理想的，是童話里的大海。要刻畫出這一點(diǎn)很難。我們使用了影像藝術(shù)、表演藝術(shù)、垂直空間三層技術(shù)來營(yíng)造這種夢(mèng)幻效果。很多人都在驚嘆為何海水轉(zhuǎn)瞬即來，瞬間又消失。奧秘就在于舞臺(tái)是紗網(wǎng)結(jié)構(gòu)。這也是我們?cè)跓o數(shù)的實(shí)驗(yàn)中摸索出來的。

　　記者：“印象·海南島”哪個(gè)過程最苦？

　　王潮歌：整個(gè)過程都苦。我們和演員們每天的工作時(shí)間都是十幾個(gè)小時(shí)。有時(shí)一天的睡眠時(shí)間只有三四個(gè)小時(shí)。盡管海南島是亞熱帶地區(qū)，但在海口還是有四季的。我們的表演完全在戶外，寒冷、日照，我們要一一忍受。再次是心理壓力，特別是我們的年輕演員們，他們沒有經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨，面對(duì)如此多的關(guān)注目光，心理壓力可想而知。現(xiàn)在作品出來了，我們流淚。眼淚不是委屈，不是痛苦，而是“我們終于成了”的喜悅與感慨。我相信我們盡力了，觀眾會(huì)喜歡。

　　記者：辛苦的過程中是否經(jīng)歷過感動(dòng)？

　　王潮歌：我記得當(dāng)初紅軍島升降那個(gè)細(xì)節(jié)一直處理不好，我就說讓演員都回去，老師們自己下水實(shí)驗(yàn)。忽然一位工作人員跟我說：“你看門口！”門口處，所有演員默默站在那里，要求跟我們一起下水實(shí)驗(yàn)。無論我們?cè)趺磩瘢�演員就是不走。觀眾看到的是精彩，我們體味的是辛苦與感動(dòng)。

　　記者：您幾位給這部作品打多少分？

　　王潮歌：從作品的風(fēng)格和我們對(duì)這部作品的情感上，我覺得應(yīng)該打100分，但從導(dǎo)演的藝術(shù)追求上來看，我們永無止境，暫時(shí)打90分吧！

　　張藝謀：我給我們團(tuán)隊(duì)打100分。印象系列的創(chuàng)作難度在于兩點(diǎn)：其一，要在一年之內(nèi)從無到有打造一個(gè)全新劇場(chǎng)。二是成就一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，要將三四百名沒有表演經(jīng)驗(yàn)的年輕人在一年之內(nèi)訓(xùn)練成才。二者都是沒有先例的。

　　樊躍：在這部作品中，我們營(yíng)造出了一個(gè)很有特色的效果，我決定獎(jiǎng)勵(lì)給我們自己100分。

　　記者：在您以前的“印象”系列作品中，我們看到了很多少數(shù)民族的本土文化元素，而在“印象·海南島”中，我們看到的更多的是時(shí)尚、休閑，為什么有這樣的不同？

　　張藝謀：我們對(duì)于當(dāng)?shù)匚幕瘧?yīng)該有更廣泛的認(rèn)識(shí)。以前在劉三姐系列里有少數(shù)民族文化的影子。而在海南，我覺得文化在這里就是陽(yáng)光、沙灘、海水，就是人和大自然的和諧統(tǒng)一。人類的文化有很多，但歸根到底就是人與自然最和諧的部分，就是天人合一。我們就是這樣理解海南文化，就有了這樣的作品。

　　記者：我們注意到在演出中，出現(xiàn)了手機(jī)、拖鞋、浴巾等道具，有什么深意嗎？

　　樊躍：手機(jī)這一道具對(duì)主題闡述特別準(zhǔn)確。“印象·海南島”本身就是在講述輕松主題。借助這一道具，主題設(shè)定就特別清晰，很容易便找到主題。現(xiàn)代人，手機(jī)誰(shuí)都離不開，沒人聯(lián)系幾天都受不了。看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上很深刻。

　　張藝謀：手機(jī)、拖鞋、浴巾，這些元素的運(yùn)用實(shí)際上反映的是后工業(yè)時(shí)代人們對(duì)生活的焦慮。人與自然的關(guān)系，我們面對(duì)未來的態(tài)度都在這里有所體現(xiàn)、呼應(yīng)。人們?cè)絹碓诫x不開工業(yè)品，我們?cè)诶�用他們的時(shí)候也被套上枷鎖。回歸是人類本能的期待。觀眾們看后反響強(qiáng)烈，突然覺得怎么也像我想的那樣。就是因?yàn)檫@些是人類的本能需求的召喚。“印象·海南島”把導(dǎo)演思考在藝術(shù)中放大，給觀眾以自我思考的欲望。

　　記者：全國(guó)有那么多城市，為什么選擇海口做這樣一部印象劇？

　　王潮歌：我們選擇何處做印象系列都是互動(dòng)性。一般都是接受邀請(qǐng)后進(jìn)行考察，來看這里有無意境，有無發(fā)展空間。從立項(xiàng)到今天，海南省、海口市政府寄予厚望，付出很多，我們非常感謝。經(jīng)過考察，海口的地理位置和盛情讓我們決定留下來。目前海南正在創(chuàng)建國(guó)際旅游島，我們希望這個(gè)項(xiàng)目會(huì)給旅游島帶來好處。

　　記者：您看好“印象·海南島”的未來嗎？

　　王潮歌：我們的《印象劉三姐》，每個(gè)晚上有6000名觀眾，預(yù)計(jì)這種火爆會(huì)從現(xiàn)在持續(xù)到“十一”。玉龍雪山系列一天也要演三場(chǎng)。市場(chǎng)效果證明我們的作品，大家愿意來看。以此類推，“印象·海南島”的成績(jī)也應(yīng)該不錯(cuò)。這種不錯(cuò)將體現(xiàn)在觀眾口碑、效益、文化產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)上。

　　記者：幾位都是合作已久的大導(dǎo)演，如何評(píng)價(jià)對(duì)方？

　　樊躍：王潮歌直來直去，比較火爆，同時(shí)又像大海一樣包容性強(qiáng)，能夠拉動(dòng)事件進(jìn)程。她為人非常細(xì)致，很擅長(zhǎng)與演員互動(dòng)，建立關(guān)系。對(duì)于張導(dǎo)演，我是永遠(yuǎn)也學(xué)不完的。每一次見到他都有新奇、鼓舞之感，都能從中找到一種力量，讓我繼續(xù)努力下去。他很高大，但他很低調(diào)，跟他相處是一種幸事。

　　王潮歌：一直在崇拜、學(xué)習(xí)他們。上大學(xué)就看張藝謀電影，沒有想到居然可以合作。感激命運(yùn)讓我們?cè)谝黄稹Ｔ浇咏鼜埶囍\，我越崇拜。他藝術(shù)才華天分高，為藝術(shù)可以拋棄一切。我吃驚于樊躍的靈感。他的想法初聽很瘋狂，慢慢咀嚼很有道理。樊躍像牧師，經(jīng)常給予我啟迪。

　　張藝謀：鐵三角”牢固合作成功的基礎(chǔ)是包容。或者換言之，是王潮歌、樊躍更多地“包容”了我，更多地承擔(dān)了印象系列的主要操作，我的合作伙伴成千上萬，潮歌和樊躍是最好的。比如，“水中紅綢”是潮歌和樊躍當(dāng)年原創(chuàng)的，用在了《印象-劉三姐》中，所有人都夸我，他倆從不解釋。于是，集萬千寵愛于我一身。對(duì)此，我深深地感謝他們。我跟他們倆自劉三姐系列相識(shí)合作到今天，他們是最好的合作伙伴。最好不僅僅是吃苦耐勞，還在于藝術(shù)素質(zhì)。他們是我見過的所有導(dǎo)演中做大型活動(dòng)藝術(shù)素質(zhì)最好的兩位。

　　記者：工作中，你們是怎樣分工的？

　　張藝謀：在北京奧運(yùn)中，他們兩個(gè)就是核心創(chuàng)作小組中的一員，全程跟進(jìn)。從最小的細(xì)節(jié)到大手筆，事無巨細(xì)，他們都參與討論。他們跟我一起負(fù)責(zé)總體思想的策劃，我們出了創(chuàng)意，然后交給非核心團(tuán)隊(duì)實(shí)施。

　　王潮歌：我們?nèi)齻�(gè)人不分工，創(chuàng)意不一定來自誰(shuí)，反正大家意見不統(tǒng)一就討論。討論的過程都是激發(fā)對(duì)方靈感的過程，都是思維爬升過程。等我們的審美觀點(diǎn)相同了，一個(gè)好創(chuàng)意就出來了。

　　記者：現(xiàn)在“印象·海南島”大功告成，下一部印象劇會(huì)在哪里？

　　張藝謀：現(xiàn)在有十幾個(gè)城市在排隊(duì)等待我們?nèi)ヅ南乱徊坑∠髣。瑖?guó)內(nèi)國(guó)外的都有。下一步有可能是武夷山或是舟山普陀島。我們的工作方式的確很特殊，不僅要重新打造一個(gè)劇場(chǎng)，更要培養(yǎng)一批非專業(yè)的演員，也就是劇場(chǎng)和劇團(tuán)都要白手起家。

　　記者：看過《印象·海南島》的一些觀眾覺得這個(gè)劇里“印象”太多，而實(shí)質(zhì)的內(nèi)容較少，你們是如何看待這個(gè)問題的？

　　張藝謀：我認(rèn)為一切要看市場(chǎng)需求。《印象·劉三姐》現(xiàn)在每晚演兩場(chǎng)，共接待六千觀眾；《印象·麗江》是一天演三場(chǎng)；《印象西湖》也是每晚滿場(chǎng)。我相信“印象”的風(fēng)格已經(jīng)形成，這是觀眾已經(jīng)認(rèn)可的了，只要我們能保持節(jié)目的質(zhì)量，做到每部都有完全不同的風(fēng)格樣式，市場(chǎng)就會(huì)一直好下去。

　　記者：請(qǐng)問張導(dǎo)演，您還做電影嗎？

　　張藝謀：我的主業(yè)是電影，“印象“是副業(yè)；王潮歌、樊躍的主業(yè)是“印象”。我在“印象”中只能是宏觀的把握和指導(dǎo)。具體的還是要由他們?nèi)��?zhí)行。今年五月末六月初，我的新電影會(huì)開拍。正如傳言所說的，我的這部新電影里會(huì)有小沈陽(yáng)。對(duì)于我來說，這部電影是個(gè)新的題材，是那種幽默詼諧的喜劇題材。我將把喜劇元素與我擅長(zhǎng)的風(fēng)格進(jìn)行一加一組合。該電影將在年底上映，希望大家會(huì)喜歡。我看了很多二人轉(zhuǎn)，我覺得二人轉(zhuǎn)演員的能力很強(qiáng)，希望這次合作可以擦出藝術(shù)的火花，達(dá)到1+1＞2的效果。

　　本報(bào)記者 陳大鵬