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　　昨天本報(bào)刊發(fā)《村上新作“換手”譯者互不買賬》一文，涉及原譯者林少華和新譯者施小煒之間的譯筆之爭(zhēng)。而早在幾年前，臺(tái)灣翻譯家賴明珠女士翻譯的村上春樹作品引進(jìn)祖國大陸時(shí)，也曾引發(fā)過賴譯與林譯之間孰優(yōu)孰劣的議論：林譯的華麗婉致被看過日文原著者指責(zé)為“添油加醋”，賴譯的直白活潑又被部分林氏村上迷評(píng)價(jià)為“難以卒讀”，至今雙方擁躉誰也不能說服誰。而新加入的施譯，其風(fēng)格介于兩者之間，讓“究竟誰更接近村上”的話題更加熱鬧。

　　記者發(fā)現(xiàn)，相當(dāng)多的讀者表現(xiàn)出了對(duì)“新口味”的歡迎與寬容態(tài)度，不少網(wǎng)友表示：“讀完施版總體感覺不錯(cuò)。畢竟換一種譯文風(fēng)格閱讀也有不少新的體會(huì)”；“一個(gè)作者、多個(gè)譯者本來就不是壞事，有新譯本，有多個(gè)角度來看村上春樹的文字豈不是更好？”

　　林譯——添油加醋還是按摩心靈？

　　網(wǎng)上早有熱心人士把《當(dāng)我談跑步時(shí)，我談些什么》兩個(gè)中文譯本的第一章貼出來，請(qǐng)讀者比較閱讀。對(duì)比之下，一位自稱“讀了他十年譯文的忠實(shí)讀者”寫道：“‘委實(shí)妙不可言’、‘只消……即可’、‘……也未可知’等等，林譯的個(gè)人風(fēng)格太鮮明了。他的譯文壟斷內(nèi)地版村上春樹作品多年，也是時(shí)候讓人換換口味了。”

　　還有網(wǎng)友調(diào)侃地評(píng)價(jià)：“老林有時(shí)候‘度’拿捏得不好，打個(gè)比方，海鮮醬油我喜歡是喜歡，但是咚咚咚這么個(gè)倒法那么多也過猶不及啊！”“林的(譯文)看起來還是那么添油加醋吖……”網(wǎng)友左右為難地表示，“不過，好像更符合中文閱讀習(xí)慣。”

　　誠然，從上世紀(jì)90年代前后至今，林少華譯的《挪威的森林》等一批村上春樹的小說作品在國內(nèi)行銷超過300萬冊(cè)，林少華的譯筆風(fēng)格已經(jīng)深深根植于幾代人的青春記憶，以至于許多人說話行文還帶著那股特別的腔調(diào)。署名“村上養(yǎng)的羊”的網(wǎng)友在林少華的博客上坦言：“那么多年真是要感謝林先生，讓我喜歡上了村上!”“看其他譯本感覺都不很像村上。看慣了林家鋪?zhàn)樱瑢?duì)其他的就難以接受。這就是弊病。我是很矛盾。”還有一位網(wǎng)友寫道：“讀村上的小說就像在做一次心靈的按摩，做慣了之后按摩師就沒法更換了。畢竟是心靈的東西，敏感得不行。”

　　施譯——追求原味還是束手束腳？

　　網(wǎng)友“l(fā)eyin”點(diǎn)評(píng)施小煒的譯作說：“個(gè)人感覺施先生應(yīng)該是個(gè)文筆非常不錯(cuò)的譯者，但為了刻意保留村上的味道而故意翻得特別白話，只不過有時(shí)不免會(huì)漏出本色。就我看過的一些章節(jié)來說，他的譯文非常忠于日語原文，只可惜因?yàn)樘�過介懷原文，結(jié)果有些束手束腳，譯文讀起來有點(diǎn)干澀，不夠流暢。”

　　“我只看了個(gè)序，覺得還是喜歡林少華，隨便一句，‘剃須刀里也有哲學(xué)’(林譯)，到了施先生那里變成‘剃須刀也自有其哲學(xué)’，個(gè)人感覺顯得有些煞有其事了。”一位網(wǎng)友留言說，不過他又補(bǔ)充了一句，“到底什么語氣得看原著了。”

　　賴譯——不加修飾才最接近原文？

　　相比于以上兩位內(nèi)地譯者的精心與考究，臺(tái)灣譯者賴明珠的譯本被認(rèn)為是最不加修飾的，比如在《遇見百分百女孩》中有一句話，林少華頗為斟酌地譯作：“或許你也有你的理想女孩。例如喜歡足頸細(xì)弱的女孩，畢竟眼睛大的女孩，十指絕對(duì)好看的女孩，或不明所以地迷上慢慢花時(shí)間進(jìn)食的女孩。”

　　賴明珠則譯為：“或許你有你喜歡的女孩類型，例如你說小腿纖細(xì)的女孩子好，也許非要手指漂亮的女孩才行，或者不知道為什么，老是被吃東西慢吞吞的女孩子所吸引。”后者干脆淺白的風(fēng)格，翻譯專家余中先認(rèn)為是最接近原著的，他告訴記者：“看過賴明珠的版本，就可以分辨出哪些地方被其他譯者做了加法。”

　　為什么同樣一個(gè)村上春樹，轉(zhuǎn)換成中文會(huì)生就如此迥異的幾張面孔？同為一名日文譯者的網(wǎng)友提供了較為專業(yè)的觀點(diǎn)：“現(xiàn)代日語的特征之一就是口語化，而且遠(yuǎn)比許多中國人所想象的要口語化得厲害。所以日本文學(xué)的翻譯最大的問題就在于應(yīng)該在何種程度上保留日語的口語化特征，許多作品如果一味直譯，那恐怕會(huì)落得又饒舌又啰嗦的下場(chǎng)，而且中文里的許多詞匯也都不可能出現(xiàn)在日本文學(xué)中。鑒于兩種語言之間必然存在的分歧，各種譯法，讀者只能各取所好。”

　　本報(bào)記者 吳越