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　　1983年的除夕之夜，中國老百姓家家包餃子過年，放鞭炮辭舊迎新，大城市的居民打開那時已經(jīng)相對普及的12寸黑白電視只為熱鬧。人們同時被電視機里的一臺文藝晚會深深地吸引住了，這就是中央電視臺向觀眾直播的春節(jié)聯(lián)歡晚會。在那臺晚會上，當時被稱為靡靡之音的《鄉(xiāng)戀》應觀眾點播，李谷一現(xiàn)場演唱。晚會結(jié)束后，還沒完全走出“文革”影響的人們?yōu)榱吮磉_心中的雀躍、欣喜與感激，在貧乏的用語里找出最高的贊美詞——稱中央電視臺為“人民的電視臺”。

　　此后的25年來，看春節(jié)聯(lián)歡晚會已經(jīng)和年夜飯、放鞭炮一起成了大年三十必不可少的老三樣，儼然成為民俗。而隨著唱KTV、看電影、網(wǎng)上沖浪、外出旅游等各種娛樂形式的層出不窮，內(nèi)容的愈加豐富，春晚的民俗地位不斷遭受挑戰(zhàn)，如今，“不看春晚”倒成了新新人類的“前衛(wèi)”標榜，看春晚仿佛又從“民俗”變成了“俗”。

　　1984年

　　《我的中國心》

　　進春晚一波三折

　　見證人：黃一鶴

　　臨近1984年，春晚導演黃一鶴卻在辦公室里腫歪了臉。1983年春晚播出前，還沒有太多人關注央視的一臺文藝晚會，而這一年情況大為不同，領導重視，群眾關心，也觸動了新聞界的敏感神經(jīng)，人人都翹首期盼這頓熒屏年夜飯的到來。而也是在這一年年底，全國上下刮起了一陣清除精神污染之風，文藝界有些暈頭轉(zhuǎn)向，無所適從。在這種情況下，要如何組織一臺晚會給觀眾帶來驚喜，如何創(chuàng)新？

　　“那時我每天坐在辦公室翻報紙，有天在《光明日報》上發(fā)現(xiàn)一個小豆腐塊文章，說英國首相撒切爾夫人要到北京來，和鄧小平談中英聯(lián)合公報的事，其中有一項內(nèi)容是香港回歸。我頓時靈光一現(xiàn)，既然我們講祖國大陸是母親，港、臺是海外游子，離開了母親很懷念，那母親請孩子回家過春節(jié)好不好。把這個問題想透了特別高興。然后就查毛主席語錄摘抄了不少論述團結(jié)的詞句寫了個報告，往廣電局報。臺領導說，這個報告一時半會兒是批不下來的，節(jié)目先準備著再說。”

　　那時候街上鄧麗君的歌不許聽，港臺明星被當成洪水猛獸，兩岸溝通不暢，上哪兒找一個香港明星呢？從廣州輾轉(zhuǎn)至深圳再到中英邊界沙頭角，黃一鶴偶然聽到了《我的中國心》，幾經(jīng)周折聯(lián)系到演唱者香港歌手張明敏，一邊打報告，一邊等待演員政審，準備排練節(jié)目。可就在節(jié)目基本成型之際，他接到廣電部的指令電話，“不許用港臺演員，否則撤了你的春晚導演！”

　　“當時覺得特別委屈，怎么也想不明白，但還是堅持自己認為對的事。在這種情況下，節(jié)目繼續(xù)準備，我想方設法和領導溝通，直到離除夕還有3天了……”臺長決定做最后的努力，每半個小時打一次電話和上級領導溝通。“電話從早晨一直打，臺長洪民生臉色越來越難看。到了中午，有個電話，使洪民生眼睛一亮，狠狠地拍了我一下說，黃一鶴，同意了，就這么辦吧！”

　　5個小時的晚會結(jié)束后，臺里接到一些電話，詢問《我的中國心》的歌片和錄像帶，這首歌也在一夜之間傳遍了大江南北。央視演播室里，黃一鶴從二樓導演臺的梯子上爬下來，場內(nèi)所有的演員、工作人員全哭了，大家摟在一起，激動得什么話也說不出來。

　　1987年

　　費翔的迪斯科舞惹急了領導

　　見證人：鄧在軍

　　一曲《我的中國心》，將請港臺演員參與春晚變成傳統(tǒng)延續(xù)至今。

　　1987年春晚導演鄧在軍請臺灣歌手費翔不再困難，而麻煩卻出在了費翔的舞蹈上。《冬天里的一把火》兩段歌詞中間有一段較長的間奏，領導為了節(jié)省時間希望刪掉。那時是春晚的巔峰歲月，每一分鐘都很珍貴。可鄧在軍擔心兩段歌詞連起來太突兀，就讓費翔在中間設計一段舞蹈，風格要求是剛健有力。“排練時，費翔給一把火設計了迪斯科風格的舞蹈，我高興得直鼓掌，和歌曲配合得好極了，可領導又擔心了，明確指示要拿掉。”

　　口頭上答應了領導，可鄧在軍不覺得迪斯科有什么問題，晚會播出前因瑣事忙碌，也沒“來得及”和工作人員傳達。晚會播出時，費翔跳起了迪斯科，領導急了，一時間沒法改變現(xiàn)場表演，就在話筒里對鄧在軍嚷，“不能切全景！”“不切全景，觀眾就看不到迪斯科的舞蹈動作，給我配合切換的導演張淑芬也說，‘太可惜了，多好呀！’我一努嘴，她也敢干，照切不誤，好多全景播出去了，看上去確實好。最后，領導真火了，大嚷：‘鄧在軍，你再切全景我處分你！’我這才對張淑芬講，‘好了，快切近景吧。’”

　　盡管鄧在軍留下些許遺憾，“如今再看這段晚會，好些鏡頭出了畫面”，可當年這把“火”光照得費翔無比明亮，一位偶像巨星橫空出世了。晚會播出后，鄧在軍成了費翔的臨時郵遞員，給他收了幾麻袋的情書。

　　第一代春晚導演的銳意創(chuàng)新，沖破了人們的思想禁錮，順應民意。

　　2008年

　　春晚退潮了

　　社會前進了

　　見證人：劉江華

　　“翻翻當下的都市報紙中家電類廣告，你可以看到各大賣場促銷電視時擺出的說辭有為奧運會購置一臺新液晶、有為世界杯或歐洲杯更新一臺大平板，但很少能看到忽悠顧客為春晚換新電視的了。而在20年前，買臺電視看春晚，是大多數(shù)人的普遍心理。”

　　今年春節(jié)，劉江華一家換了40寸的液晶電視。除夕夜，家中三代同堂，這讓他回想起1991年還在廣西老家的日子，也是一家三代圍坐在新買的電視機前看春晚，心中充滿著幸福的喜悅。“1991年，我們村子剛剛通電。春節(jié)前，家里買了臺21寸電視機，大年三十晚，老老少少三代十幾口人，第一次在家里看到春節(jié)聯(lián)歡晚會，目不轉(zhuǎn)睛地，看了4個小時，大家還都意猶未盡。”

　　就像在賣場的待遇一樣，時間過去30年，盡管春晚每年都在努力創(chuàng)新，盡管它依舊是大年三十晚上最引人注目、收視率最高的節(jié)目，但不容置疑的是，今天，春晚的影響力已遠不如從前了。“2008年的春節(jié)，就是我媽，也只在趙本山、馮鞏的節(jié)目時才過來看看，其他的時候，都陪著小孫子玩，趴在窗口看五光十色的煙花。如今，大多數(shù)人的家里，屏幕已不只電視機一種了，大年三十晚，可以在電腦上看最新一季的美劇；可以視頻聊天、拜年；可以在PSP上聽相聲；可以在MP4上看MV；可以在手機上看短信、玩游戲、互發(fā)照片。可干的事情多了去，看春晚倒俗氣了。不知道誰發(fā)起討論春晚究竟是應該迎合年輕觀眾還是討好老年觀眾？我們的生活日新月異，老年人也不需要這一臺晚會的討好了。”劉江華說。

　　留聲機

　　1983年：“你的聲音，你的歌聲，永遠印在我的心中。”央視第一屆春節(jié)晚會亮相，李谷一在春晚上一連唱了9首歌曲，當年被視為靡靡之音的《鄉(xiāng)戀》在春晚上應觀眾要求被點唱，李谷一本人都很驚訝。

　　1984年：“宇宙牌香煙譽滿全球！”馬季的單口相聲諷刺的是虛假廣告，然而此后黑龍江敏感的企業(yè)家從中獲得了靈感，真的推出了“宇宙”牌香煙，引起了消費者的極大興趣。

　　1990年：“傻樣兒！”小品《相親》奠定了趙本山中國第一笑星的地位，從此，他成了春晚必不可少的壓軸主菜，即使很多觀眾現(xiàn)在已經(jīng)不從頭到尾看春晚了，也只等趙本山的小品。

　　1995年：“六月六，六月六，六月六啊六月六！”鞏漢林給趙麗蓉進行包裝，要求新潮式的表演，動作要有爆發(fā)力，因此評劇唱詞也改成了RAP(說唱)。雖然小品《如此包裝》對演藝圈流行的包裝熱進行了諷刺，然而傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化改造仍然是擺在藝術家面前的難題。

　　1997年：“有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈。”董文華唱響了《春天的故事》，老人畫圈的故事成為特區(qū)的一個符號。

　　1998年：“來吧來吧相約九八。”《相約一九九八》的成功，除了旋律動聽、歌詞清新外，還要歸功于王菲、那英兩位“大姐”級歌手的支撐。這首歌曲連續(xù)10周榮登全國各省區(qū)市電臺排行榜冠軍。

　　1999年：“常回家看看。”陳紅、蔡國慶演唱的《常回家看看》歌詞和旋律都很一般，它的走紅在于一種對回家和親情的呼喚。

　　2000年：“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認識你了？”這個本來湮沒在笑話堆里的平平之作，有了舞臺上趙本山和宋丹丹的身體力行，一下子成了很多人的口頭禪。

　　2005年：“愛是我們共同的語言。”邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了完美結(jié)合和諧之美與人性之美的《千手觀音》，演出結(jié)束后，現(xiàn)場觀眾在4位手語老師的帶領下學著“愛是我們共同的語言”，這一手語表達方法，分外感人。