郭敬明在博客圈中銷聲匿跡已將近兩個月。昨天，他突然更新了博客，并透露：“因為剛剛發(fā)行《悲傷逆流成河》，所以我選擇在宣傳期不更新BLOG。”郭敬明前期為簽售新書四處奔忙，每到一處都能一次性簽發(fā)掉幾千本《悲傷》。這部作品甚至首次為郭贏得了評論界的目光，其中北大中文系張頤武教授認(rèn)為，《悲傷》的意義在于“為殘酷的青春留下了痕跡”。但向來追捧郭敬明的民間話語卻一反常態(tài)，譏諷小說呈現(xiàn)的不過是“如此蒼白無力的青春”。
郭敬明為“轉(zhuǎn)型之作”輾轉(zhuǎn)簽售
4月底上市，《悲傷逆流成河》在上架的10天內(nèi)銷量就已突破100萬冊。此后，郭敬明在全國巡回簽售，每到一處總有三四千粉絲幫忙，一次性搬走幾千冊《悲傷》。
對自己沉寂三年之后的發(fā)力之作《悲傷》，郭敬明其實頗為看重，將之奉為從青春文學(xué)到成人文學(xué)的“轉(zhuǎn)型之作”。在新書首發(fā)前，他便興奮地對外通告，小說女主角是一個未婚先孕的高中女生，而在其小說中則對懷孕和墮胎作了直接描寫，激情場面也得到含蓄展現(xiàn)。北大教授“悲傷”走向“小敘事”！
小說《悲傷》的出版，意外贏得了此前忽視“80后”作品的評論界的目光。也許是出于對新時期文學(xué)的關(guān)注，張頤武細(xì)讀小說后，評價其意義在于為殘酷的青春留下了痕跡。
在他看來，郭敬明的《悲傷逆流成河》是一部直接面對成長的殘酷的故事。四個男女主人公所遇到的困境和危機，正是成長中的難度所在。這些危機和困境都是在一種普普通通的日常生活之中展開的。
“這其實已經(jīng)和20世紀(jì)中國文學(xué)中的‘現(xiàn)代性’的大敘事劃出了界限。個體生命的高度敏感和情緒的起伏一直是80后作家作品的關(guān)鍵。”他指出，“‘大敘事’的歷史扣鏈被‘小敘事’的命運波瀾所取代；一種中國獨特的歷史境遇被一種具有普遍性的人的命運感受所替代。”張頤武發(fā)現(xiàn)，此類寫作似乎正標(biāo)志著一個新的社會和文化潮流的真正興起，“我們告別了民族悲情，也告別了個體的命運被‘大歷史’所席卷而沒有自身意義的歷史時期。”民間書評人“死亡”才能“逆流成河”？
向來追捧郭敬明的民間話語卻對《悲傷逆流成河》給出了反對意見。
一位民間書評人以題為《如此蒼白無力的青春》評價該書。他認(rèn)為，“似是而非的愛情，兩點一線的世界，依舊是普通青春文學(xué)慣用的路數(shù)。”小說在人物關(guān)系方面也受到嚴(yán)厲抨擊：“故事過半，郭敬明卻未在當(dāng)前人物關(guān)系的調(diào)和方面作出努力，并往深度發(fā)展，甚至‘戲不夠，人來湊’，又橫向發(fā)展出新的人物關(guān)系來。”
至于小說的結(jié)局，更是為多數(shù)網(wǎng)友所不滿。“人物的命運走向急轉(zhuǎn)而下，看似憂傷華麗實則平白淺直的敘事思路快速地進(jìn)入一個近乎‘自殺大全’結(jié)局的‘窮途末路’……也許，對于25歲的郭敬明來說，唯有死亡事件的發(fā)生與疊加才能構(gòu)成所謂‘悲傷，逆流成河’……”
