中新社北京四月七日電 題：港澳臺專家共同“把脈”兩岸三地話劇交流
中新社記者 應(yīng)妮 傅蕾
“研討會結(jié)束后，我要去北京大學(xué)和清華大學(xué)講堂課，推廣非常有澳門特色的環(huán)境劇場。”在北京參加紀念中國話劇誕生一百年學(xué)術(shù)研討會的澳門曉角話劇團副主席鄭繼生眼中充滿了期待。
在澳門這樣一個以旅游業(yè)為主的小城，環(huán)境劇場找到成長的沃土。街頭廣場、公園綠地、山野海濱都可以當(dāng)作表演空間的環(huán)境劇場，糅合了澳門豐富的旅游資源和歷史文化遺產(chǎn)，并成為澳門戲劇舞臺上一顆耀眼的明珠。
作為業(yè)余演員支撐整個話劇舞臺的城市，澳門與內(nèi)地在主流話劇上的交流日漸頻繁。澳門與北京人民藝術(shù)劇院、中國兒童藝術(shù)劇院、上海話劇藝術(shù)中心等都有較多合作，曾在北京熱演的兒童劇《迷宮》中就有澳門演員的身影。
但作為澳門非主流話劇的重要組成部分，地方特色鮮明的環(huán)境劇場搬到外地演出卻有不少困難。鄭繼生坦言，在別的城市找一個適合作環(huán)境劇場的場地比較難，既要盡量保持原有場景又要遵從話劇想表達的含義并不容易。“所以這次我來北京還有一個任務(wù)就是讓更多的人，尤其是高校學(xué)生了解環(huán)境劇場。”
而在小劇場話劇非常風(fēng)行的香港，與內(nèi)地交流合作較多的卻是“大戲”。不管是二〇〇四年登陸杭州“七藝節(jié)”并隨后在上海演出的音樂劇《酸酸甜甜香港地》，還是二〇〇五年五月在北京首都劇場上演的話劇《傾城之戀》，都令內(nèi)地觀眾一睹香港話劇的魅力。不過這其中也不乏優(yōu)秀小劇場話劇，香港演藝學(xué)院戲劇學(xué)院的話劇《菲爾德》曾在北京人民藝術(shù)劇院小劇場演出，并得到北京觀眾的強烈共鳴。
上海話劇藝術(shù)中心的歷史劇《商鞅》二〇〇一年十月亮相香港，大型多媒體音樂話劇《琥珀》二〇〇五年二月在第三十三屆香港藝術(shù)節(jié)作世界首演，由王曉鷹導(dǎo)演、中國國家話劇院和香港話劇團聯(lián)手打造的《盲流感》二〇〇六年秋天在香港上演……這些內(nèi)地大劇同樣在香港引起轟動，甚至出現(xiàn)一票難求的場面。
同樣在“大戲”上與內(nèi)地交流頻繁的臺灣在當(dāng)今呈現(xiàn)出商業(yè)化專業(yè)劇團與追求另類價值的小劇場平分天下的局面。早在一九九六年，臺灣實驗劇團綠光劇場應(yīng)中國藝術(shù)研究院“中國戲劇交流研討會”邀請，將《領(lǐng)帶與高跟鞋》帶到北京，并參加第一屆北京華文戲劇節(jié)，成為臺灣登上大陸演出的第一個劇團。
即將再次在北京保利劇院上演的《暗戀桃花源》是臺灣“大戲”的一個典型。去年十一月下旬，由賴聲川導(dǎo)演、在臺灣二十年常演不衰的《暗戀桃花源》第一次登陸之后在北京掀起一浪接過一浪的熱潮。在這之前的“大戲” 還有二〇〇一年二月在北京保利劇院上演、由臺灣果陀劇團推出、蔡琴主演的音樂劇《天使不夜城》。
臺灣政治大學(xué)教授蔡欣欣說，自從《領(lǐng)帶與高跟鞋》在北京獲得成功后，臺灣定期派遣優(yōu)秀話劇到大陸以及香港澳門演出，其中就包括推崇理念先行的小劇場作品。她說，在臺灣一年一度的藝術(shù)節(jié)上，一般每年都要上演一檔內(nèi)地戲劇。
香港演藝學(xué)院戲劇學(xué)院院長蔣維國也表示，內(nèi)地與香港在話劇上的合作前景樂觀。今年夏天，香港演藝學(xué)院戲劇學(xué)院將派十八名學(xué)生到云南藝術(shù)學(xué)院交流訪問。“我最希望看到的，是能在學(xué)院與學(xué)院層面上合辦戲劇節(jié)。”(完)
